WWW.DISS.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА
(Авторефераты, диссертации, методички, учебные программы, монографии)

 
Копировать

РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОТКРЫТЫЙ

ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ПУТЕЙ СООБЩЕНИЯ

24/6/13

Одобрено кафедрой

«Здания и сооружения

на транспорте»

АРХИТЕКТУРА

ГРАЖДАНСКИХ И ПРОМЫШЛЕННЫХ

ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ

«История архитектуры и композиционные основы проектирования»

Методические указания к курсовому проектированию для студентов IV курса специальности 270102 ПРОМЫШЛЕННОЕ И ГРАЖДАНСКОЕ

СТРОИТЕЛЬСТВО (ПГС)

Москва –

ВВЕДЕНИЕ

В профессиональной подготовке инженеров строительных специальностей история архитектуры принадлежит к числу фундаментальных строительных дисциплин.

Цель изучения дисциплины — применение ее основных конструктивных и композиционных приемов на различных этапах развития архитектуры в современных условиях проектироваС о с т а в и т е л ь – канд. архитектуры доц. И.Т. Привалов ния гражданских и промышленных зданий на железнодорожном транспорте.

Р е ц е н з е н т – канд. архитектуры, доц. Е.Н. Зайченко (МГОУ) Настоящие методические указания по «Истории архитектуры и композиционным основам проектирования» составлены в помощь студентам строительных специальностей (ПГС, С, ВК) выполняющим контрольные и курсовые проекты по дисциплинам: «Архитектура», «Архитектура гражданских и промышленных зданий и сооружений», «Реконструкция зданий, сооружений и застройки». По указаниям рабочих программ дисциплин «Архитектура» и «Архитектура гражданских и промышленных зданий и сооружений» студент должен изучить этапы развития, стили мировой архитектуры, приемы и конструктивные средства архитектурной композиции.

В существующих учебниках по строительным специальностям изучаемые аспекты архитектуры изложены в большом объеме печатных листов, что затрудняет их использование для дистанционной формы обучения.

Архитектурный стиль — это особенные отличительные черты произведения в области строительства зданий и сооружений, а также художественные направления типичные для данной эпохи, сложившиеся в определенных социальноэкономических условиях.

Конструкции (строения, устройства) элементов зданий во многом зависят от технологических особенностей строительных материалов и изменяются с их развитием в различные исторические эпохи. В античном Риме монументальные сооружения строились из обожженного кирпича в сочетании с бетоном, что расширило композиционные возможности. В Средние © Российский государственный открытый технический века достигла совершенства техника обработки камня (готика).



университет путей сообщения, В эпохе Ренессанса снова вернулись к кирпичу, облицованному камнем или штукатуркой. Эта традиционная техника лишь в XX веке сменилась индустриальной техникой монолитных, сборных железобетонных и металлических конструкций.

Основные этапы развития архитектуры изложены применительно к темам архитектурного проектирования и дистанционной формы обучения.

АРХИТЕКТУРА ПЕРВОБЫТНОГО ОБЩЕСТВА

Большинство древнейших городов возникло в земледельческих районах земного шара при преобразовании первобытно общинного строя в рабовладельческую формацию. Первые города-государства, с историей которых связано появление городов, сформировались на территории плодородных долин больших рек: Дуная, Днепра, Волги, Тигра и Евфрата, среднеРис.1. План большого общинного дома. Стоянка Костенки I на Дону.

го Инда, Нила и Хуанхэ, а также предгорий Сирии и Ирана Верхнепалеолитический период и побережья Средиземного моря. Предшествующей городам формой расселения были городища, т. е. укрепленные поселения родовых общин (рис. 1, 2). Несмотря на большое разнообразие этих поселений в их социальной и архитектурно-планировочной организации много общего. Строителям древних поселений было свойственно стремление к максимальному использованию природных данных местности в целях охоты рыболовства, земледелия и защиты от нападения извне. Городища сооружались на возвышенностях, у слияния рек, на островах.

Размеры городищ были невелики и соответствовали размерам родовой общины. На ранних стадиях существования родовых общин возникли капища — священные участки, на которых располагались менгиры, дольмены, идолы, а позднее храмовые постройки, кромлехи (Стоунхедж)(рис. 3, 4). В Стоунхедже впервые был осознан архитектурный пролет как логическое архитектурное построение. Здесь зародилась идея тектоники. Рис.2. Поиски строительного материала для сооружения пещерообразной Многие города выросли на месте бывших городищ, однако формы жилища привели первобытных людей к использованию бивней основная масса их возникла на необжитых местах. В культур- мамонта для арочной конструкции. Остатки этого жилища наших ном наследии древних цивилизаций особое место занимает далеких предков, живших 23 тыс. лет тому назад на территории юга РФ, культура Средиземноморского бассейна, Причерноморья и со- были найдены при археологических раскопках 4 сы (прарусы) в течение пяти-десяти тысяч лет до н. э. полностью осваивают территорию Европы, частично ассимилируя местное население. «Книга Велеса» — летописи новгородских и киевских волхвов — вспоминает об Исходе славян под предводительством отца Яра, вызванном наступлением холодов.

И было это «две тьмы» (двадцать тысяч) лет назад. В последующие тысячелетия арии в том числе и праславяне расселялись по всей Евразии. Позднепалеолитические поселения (стоянки) прарусов хорошо известны (см. рис. 1; 2; 5; 6; 7). Это СунРис.3. Большой дольмен близ гирь, Мезин, Пушкари, Гонцы, Авдеево, Чулатово, Каменная Рис.4. Стоунхедж (Англия) Майкопа (Северный Кавказ) балка, Гагарино и др. в европейской части России и Украины;





седних стран [4; 8]. В древние века резкое изменение климата вызвало «Великое переселение народов». На территории Ближнего Востока в последние времена проживают в основном арабы. Но мало кто из них задумывается, что в создании древнейших цивилизаций Востока участвовали и другие народы. Каждой фазе общества соответствует свой, «партийный взгляд» на историю. Так, теократия имеет своих историков, которые по-своему смотрят на вещи и на людей, думая, что все происходит по вдохновению свыше; у монархии — также свои писатели, понимающие события сообразно своим убеждениям и воспитанию. Наконец, каждая нация, каждый город, каждая община цивилизованных людей, каждое учреждение стараются быть изображенными в истории со своей точки зрения, отодвигая на задний план весь остальной мир. Вопрос этот Рис.5. Трипольский поселок. Украина. Группировка жилых помещений отражает картину движения народов в древности, ясное дело, вокруг общественного центра. III тысячелетие до н. э. Реконструкция весьма деликатного и отчасти даже политического свойства, нередко воспринимается как противоборство одного народа с неясным этническим происхождением против другого народа с таким же «темным прошлым». Очистить историю архитектуры от влияния, оказываемого этими кошмарами — главная задача ученых, которые становятся на истинно гуманную точку зрения, стоящую выше расовых предрассудков, национальной и партийной вражды [6; 7]. Сведения об архитектуре упомина- Рис.6. Жилище ирокезов «Длинный дом».

ются в материалах глиняных рукописей и предметах утвари, которые находят и расшифровывают археологи. Древние русКапова пещера, Малая Сыя, Буреть, Афонтова гора, Мальта, АРХИТЕКТУРА МЕСОПОТАМИИ Ачинская, Кокорево, Толбага в Сибири; Шунгоу и СамаркандОдна из самых древнейших цивилизаций Востока сложиская в Средней Азии; Альтамира, Кастильо, Левант, Пиндаль Тразимено, Савиньяно, Романелли в Италии; Аддоро, Леванкультуры становится г. Ур. В городе преобладала двухэтажная зо на Сицилии; Петерсфельс, Добриц в Германии; Франхти и многие другие. Самая древняя табличка с протошумерскими товые сооружения формировались в целые комплексы, домисвятилище недалеко от городка Тэртерия. Праславянский рунантой которых был зиккурат — высокое многотеррасное сонический текст таблички на 1000 лет старше родственных им шумерских [6; 7]. При раскопках ближневосточного города Иерихона, расположенного к северу от Мертвого моря, археологи выделили две качественно отличавшиеся древнейшие культуры, которые были названы Иерихон «А» и Иерихон «Б».

Иерихон «А» — первый протогород мира возник в начале VI– II тыс. до н. э. и просуществовал свыше 500 лет обновляясь более 20 раз. Город был обнесен стенами толщиной не менее 1,5 м и высотой не менее 5 м. Оборона города была усилена рвами, выбитыми в скале шириной 8 м и глубиной 2 м.

По оценкам ученых, в городе обитало населения примерно 2000 человек в жилых домах круглой формы в плане на каменном фундаменте и была сооружена круглая в плане смотровая башня высотой 10 м с лестницей из каменных плит.

В Иерихоне «Б» строились дома с квадратным планом. Рис. 7. Жилой дом в Месопотамии. Внутренний дворик (план) На юге Центральной Турции в долине реки Конья обнаружен и один из наиболее ранних городов мира — Чатал-Хююк. Город был застроен прямоугольными строениями, глухая стена которых образовывала внешнюю стену города. Дома строили вплотную друг к другу, дверей не было и выход осуществлялся через люк по лестнице в крыше домов. В черте города проживало до семи тыс.

жителей. Они держали скот за чертой городища в больших загороженных загонах. Но как только учеными, проводившими вскрытие городища, было установлено, что они имеют дело с одной из древнейших индоевропейских культур, турецкое правительство немедленно приостановило лицензию на раскопки [6]. Рис. 8. Зиккурат в Уре композиция которого завершалась храмом. Платформы соединялись АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА открытыми лестницами. Основными строительными материалами из тростника и лозы обмазанных глиной использовались как огражклимат Египта, обилие тростника и ила определили характер дающие конструкции. Для более ответственных сооружений приместроительных материалов: обмазанный глиной тростник, кирняли кирпич-сырец, облицовочный обожженный и глазированный вались в монолитную массу. Использование стандартного модульи изобразительные мотивы сохранившихся храмов, дворцов, ного кирптча открыло возможность регулярной модульной кладки и геометрической упорядоченности планировки.

с населением свыше 1 млн человек [2; 6]. Центральную часть гороэпох. Памятники архитектуры и подчинявшихся ей остальных да окружали три кольца крепостных стен, центральное кольцо имевидов прикладных искусств предназначались для культовых ло протяженность около семи километров. Стены были сложены из кирпича на битумной связке. Неприступность Вавилона усилиобширное строительство. Для этого велись захватнические валась системой рвов. Город снабжался водой 400 -километровым акведуком, который соединял реки Евфрат и Тигр. Последний расИдея всеподавляющей мощи фараонов своеобразно выражена цвет архитектуры Вавилона отразился высоким уровнем культуры.

Были разработаны календарь, письменность, изобретены водяные часы. Количество платформ зиккуратов сооружалось под влиянием астрономических знаний. Сооружены сады Семирамиды — дворцовый парк на высоте 20 м (рис. 9) был первым зданием с включением озеленения в структуру застройки.

В Додинастический период (V–IVв. до н. э.) древнейшие рина. Композиция и размеры блоков всех пирамид подчинены могилы, как и ранние жилища, имели круглую или овальную закономерностям золотого сечения — деления отрезка на две форму и представляли собой ямы, покрытые ветками, цинов- неравные части, из которых меньшая относится к большей так, ками. Затем появились прямоугольные захоронения со стена- как большая к сумме этих частей. Формы и пропорции пирами, обложенными изобретенным в то время кирпичом, причем мид отработаны, четки и лаконичны, они выражают идею велистены смыкались, образуя ложный свод из выступающих один чия и мощь умерших грандиозными усыпальницами (рис. 11).

над другим концов кирпичей. Позднее над могилами стали В эпоху Среднего царства (c XXI в. до н. э.) сооружались В эпоху Раннего царства (III тысячелетие до н. э.) при пер- на традиционные сюжеты. Появляются новые формы храмов вых фараонах, в архитектуре закрепились образные и изобра- с двумя рядами колонн и повышенной средней частью, у входа зительные средства и нормы, установились культовые каноны. в которые устанавливают монументальные пилоны, колонны Дома бедняков, как и раньше, строили из тростника и глины, с капителью в виде головы женщины с ушами коровы Богини дома богачей — из дерева и кирпича-сырца с угловыми прямо- Гатор. Архитектура утрачивает лаконизм и монументальность, угольными в плане плоскими выступами (лопатками). Надзем- выразительность форм достигается за счет расчлененного объная часть гробниц представляла собой прямоугольное в плане ема сооружения и проработки деталей. В этот период ведутпомещение для статуй Богов и жертвенника перед ложной ся большие гидротехнические работы, строятся новые города дверью в «вечное жилище» умершего. При гробницах строили с регулярными планами. Фараон Аменемхет возвел первую заупокойные храмы, где совершали обряды, посвященные по- в мире плотину для сбора воды в системе орошения.

лись монументальные пирамиды обожествляемых фараонов колонного зала и замкнутого двора, обнесенного стеной. Фаи гробницы (мастаба) знати храмы с лотосовидными, пальмо- сад храма обычно ориентирован к Нилу, от которого к храму видными и папирусообразными колоннами. Получило разви- устраивали аллею сфинксов или овнов (бараноголовых сфинктие искусство рельефа. Сохранились знаменитые пирамиды сов) — мифологических животных, посвященных верховному фараонов в Гизе: Хеопса (зодчий Химерун), Хефрена и МикеРис.12. Храм Амона в Карнаке (XV-XVI вв. до н. э., Богу Амону. Фасады храмов образованы двумя устоями — пи- АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ лонами в виде двух башен с прямоугольной рамой входа межИсторию античного мира принято делить на несколько педу ними. Пилоны и вход увенчивались карнизом характерной выкружки и валика. Перед пилонами устанавливали обелиски кие мачты с флагами. Планы храмов были прямоугольными, в Малой Азии). История древнейшего периода зафиксироваглавные части располагали по одной оси: открытый двор, окруна исключительно на материалах археологических исследоженный колоннадой (рис. 12, 13 перистиль), колонный зал (гипостиль), имевший обычно более высокий средний проход, святилище, кладовые. Вокруг прямоугольного участка, на коархитектуры поэтому эгейский период называют еще и критотором располагали храм, возводили глухую каменную ограду.

На возвышении располагается Акрополь — центральная религиозная и политическая площадь. В эгейских городах у подножия Акрополя лежал нижний город, где жили купцы, ремесленники и бедный люд. Древнейшие крепостные стены Микен Позже были возведены громадные по высоте и толщине стены из глыб камня (циклопическая кладка). Часть стены у ворот возведена из больших, правильных по форме камней (квадров), уложенных ровными рядами. Ворота сложены из двух Рис.13. Египетские колонны: а – с гладким стволом; колоссальных плит, поставленных вертикально и перекрытых б – лотосовидная; в – папирусовидная; г, д - композитные третьей треугольной формы плитой. Треугольная плита декорирована рельефным изображением двух львиц, опершихся В эпоху Позднего периода (с XI в. до н. э.) Египет покоряли ассирийцы и персы, однако архитектурные традиции не исчезЛьвиные ворота» — первый в Эгейском искусстве пример моли даже после завоевания его греко-македонцами, когда в странументальной скульптуры.

ну проникло сильное влияние античной архитектуры и общий облик храмов стал менее грандиозен и торжествен.

ще Древней Греции. Греческие дома были несимметричными мягких местных пород. Сложились формы дорического ордера в плане и состояли из переднего помещения и зала с очагом. и были построены древнейшие образцы дорических и ионичеТесаные камни стен штукатурили, перекрытия были деревян- ских храмов и общественных зданий. Древнейшие храмы очень ными. На этой планировочной основе сформировались древ- близки еще к типу жилого дома эгейской эпохи. Разработана негреческие храмы, ставшие классическими. В композиции система (ордер, порядок) рациональных соотношений между отделки штукатурки стен пользовались полихромией: стены несущими и ненесущими (несомыми) частями здания, между окрашивали в белый или красный цвет, на фасаде части орде- колоннами и перекрытием, лежащим на них. Греческий архира — в черный, голубой, охристый. тектурный ордер состоял из следующих основных элементов:

Ранний период (XI в. до н. э.) для изучения которого служат трехступенчатого стереобата — цокольной части храма; колонн поэмы Гомера «Илиада» и «Одиссея». От архитектурных соо- составленных из базы, ствола (фуст) и капители; антаблемента ружений этого периода сохранились лишь руины, по которым (перекрывающей части сооружения из архитрава, фриза и карможно судить о преемственности эгейской культуры: в именах низа). Выше антаблемента — треугольной формы фронтон, Богов, которым посвящались храмы; планах храмов, напоми- ограниченный сверху двумя скатами крыши (рис. 14, 15).

зкой стороне прямоугольной постройки. Фундаменты жилых домов и храмов возводили из грубого камня, стены из кирпичасырца, частично с деревянным каркасом. Вход в дом или храм Рис.14. Древнегреческие двускатной крышей с фронтонами по торцам.

С VIII в. до н. э. началось массовое строительство храмов.

Храмы сочетали в себе функции политических, культурных и экономических центров. Простейший храм, посвященные ные героям (герооны), был обращен на запад — в сторону царства теней. Типы храмов были разнообразны: с выдвинутыми вперед 4-, 6- и 8-колонными портиками на одном или двух противоположных торцевых фасадах. Часто здание храма обстраивали одним (периптер) или двумя (диптер) рядами колонн. В Классический период (с V и IV в. до н. э.) решена задача В архаический период (с VII и VI в. до н. э.) формировалось органической связи (синтеза) архитектуры, скульптуры и жигреческое рабовладельческое общество и возникали, укре- вописи). Архитектурные ордеры как композиционная систепленные экономические и политические центры гражданской ма сложились в VI–V вв. до н. э. окончательно ознаменовав общины, города-государства (полис). В архаический период в Древней Греции начало классического периода в архитектуре. Примером классического дорического периптера считается Рис.15. Капители колонн классических ордеров:

а – дорическая; б – ионическая; в – коринсфская в Галикарнасе, маяки на островах Родос и Фарос и определенный тип богатого перистильного жилого дома. Сохраняется В классический период (480 — 300 гг. до н. э.) вследствие неизолированность жилища от внешней среды. Богатые дома прерывных войн города пришли в упадок. В эллинистический имели бассейны, широко украшенные росписью, мозаикой, период (300—89 гг. до н. э. Рим распространил на этрусков свое ордер (тосканский) — простые элегантные колонны без канелюр и имели базу был описан архитектором Витрувием. Акротерии (статуи), установленные по углам и на вершине фронтона здания — еще одна черта этрусского искусства (рис. 18).

Рис.17. Большой алтарь Зевса в Пергаме этрусков свидетельствуют о высоком мастерстве обработки

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО РИМА

Архитектуре древнего Рима (I в. до н. э.) предшествовал педля «циклопической» кладки.

риод этрусской культуры (VIII–II в. до н. э.) в Этрурии (современная Тоскана). На сегодня скопилось достаточное количество знаний для того чтобы разделить историю этрусков на пять периодов, которым традиционно были присвоены наименования соответствующих периодов греческого искусства и истории. В период Вилланова (1000-700 гг. до н. э.) этруски жили небольшими селениями в хижинах из тростника, обмазанных глиной [2; 7; 10]. Чаще всего эти хижины лепились к холмам.

Селения объединились в города. В Восточный период разбогатев на торговле города процветают (VII в. до н. э.) и были обнесены каменными стенами, как у греков. В архаический период этрусские цари династии Тарквинцев превратили Рим в великий город. Развивалось главным образом строительство оборонительных сооружений и храмов. На капитолийском холме возведен огромный храм трех Богов: Юпитера, Юноны и Минервы. В 509 г. до н. э. династия Тарквинцев заканчивается.

Римляне установили республику. Одновременно начинается наступление римлян на свободу этрусских городов-государств. Рис.18. Этрусский храм (по Витрувию) Республиканский период по времени соответствует клас- (архива) впервые применена ордерная аркада — ордерная систесическому и эллинистическому периодам Древней Греции, ма, совмещающая два принципа перекрытий стоечно-балочный произведения которой подражали римляне. В период аристокра- и сводчатый (рис. 21).

тической рабовладельческой республики римляне применяли греческие ордеры, особенно коринфский и ионический. Вокруг центральной торговой и общественной площади Древнего Рима — Римского форума, где проходили народные собрания, ярмарки, вершился суд, — ко II в. до н. э. сложилась застройка на равнине, ограниченной тремя холмами (Капитолием, Палатином и Квириналом). Впоследствии к Римскому форуму примкнули форумы:

Цезаря, Августа, Веспасиана, Нервы и Траяна.

Во второй половине II в. до н. э. созданы акведуки — сооружения для подачи воды (рис. 19) и окончательно сформировался атриумно-перистильный тип италийского городского жилого дома, в котором — наследие этрусков — Атриум составлял центр официальной половины жилого дома, а расположенный за ним перистильный дворик, по типу греческого, принадлежал к интимной части дома (рис. 20). Атриумно-террасный тип загородного дома (вила) складывается в I в. до н. э. При строительстве Табуляриума Императорский период (31 г. до н. э. —V в. н. э.) разделяется на три этапа, для которого характерно укрепление императорской власти, отличался простотой композиционных решений.

Образцом для нее были произведения греческой классической архитектуры. В числе главных памятников — форум Августа с храмом Марса Уольтора (Мстителя). Применена конструктивная система, основанная на сочетании в стенах и перекрытиях обожженного кирпича с природным вяжущим из вулканического пепла (пуццолан), римским известковым бетоном.

Кирпич вводился в виде или пластов, чередовавшихся с бетонными слоями, что позволило возводить своды и купола большого пролета. Снаружи здания облицовывали травертином или мрамором, внутри стены штукатурили и расписывали.

В I в. до н. э. в Риме на марсовом поле был построен театр Мар- Рис. 23. Пантеон в Риме. Сближение внешних и внутренних объемов целла с тремя ярусами аркад. Римские театры располагались, в отличие от греческих не на склонах холма, а на специальных Кессонный купол (диаметр и высота около 43 м) выполнен сводах (субструкциях). Был построен (70–90 гг. н. э.) самый из римского бетона с заполнителем — пемзой и облицован избольшой амфитеатр (188-156 м, высота 48,5 м) — овальный нутри плоским кирпичом. Интерьер отделан полихромным в плане Колизей, рассчитанный на 56 тыс. зрителей (рис. 22). мрамором. Для освещения в верхней части купола оставлено В начале II в. на марсовом поле был сооружен Пантеон, храм отверстие диаметром 9 м. Распор купола и его тяжесть воспривсех Богов перестроенный из круглого бассейна (рис. 23). нимается массивными стенами толщиной 6 м. Совершенные парадный зал, вестибюль и бассейн с горячей водой. Справа и слева от вестибюля располагались большие залы и палестры (открытые площадки) для занятий легкой гимнастикой.

В развитии арочно-сводчатых тектонических систем особая роль принадлежит эпохе Древнего Рима — времени, когда возникла необходимость в обширных внутренних пространствах, перекрыть которые посредством традиционных стоечно-балочных конструкций не представлялось возможным. Римляне первые дали образцы большепролетных сводчатых сооружений (Пантеон, термы и др.), которым впоследcтвии много подражали.

Богатый пластический язык архитектурно-художественного истолкования римских арочно-сводчатых конструкций, основанный преимущественно на ордерных формах, также стал арсеналом многообразных композиционных приемов, к которому широко обращались зодчие более поздних эпох.

Время императора Константина (306 –337 гг.) — последний этап развития римской античной архитектуры. После признания христианства в 313 г. в 330 г. столица была перенесена в Константинополь [2; 9; 10]. Начинается строительство христианских храмов — базилик, форма и названия которых взяты из античности (рис. 24). Они были прямоугольными в плане, с трех-, или пятинефными членениями пространства. Поперечная галерея (трансепт) пересекала алтарную часть нефа.

Алтарь устраивали в апсиде, покрытой конхой. Атриум перед базиликой был окружен колоннадой; в центре его устраивали купель. Наряду с базиликами строили культовые сооружения центричного типа: баптистерии (крещальни) и мавзолеи.

Их интерьеры украшались мозаикой и фресками.

Римскими зодчими были разработаны рациональные приемы организации строительства, бетонная техника, богатейший Рис.24. Храм св. Софии в Константинополе. Разрез и план арсенал арочных и сводчатых конструкций, новые художественные принципы тектонического сочетания ордеров и арочно-сводчатых форм. Ее формы и композиционные принципы становятся основой для всего последующего двухтысячелетнего периода развития мирового зодчества.

АРХИТЕКТУРА ЕВРОПЫ

Рис.25. Замок феодала (Франция XI –XIIIвв.) от боковых нефов рядами колонн, на которые опирались арки период V — XV вв. Ее начало относится к разделу ослабленсводами. Крестовый свод опирали на четыре опоры. Дверные ной Римской империи в конце IV в. на две части — Западную и Восточную. В этот период развития различают два стиля рорис. 26). Входы (перспективные порталы) в соборы выкладыманский (VI–XII вв.) и готический (конец XII–XV вв.). Эти общественных условиях и поэтому имеют между собой общДругим архитектурным типом зданий романского стиля ность в строительных материалах и типах зданий (рис. 25).

ходилась в упадке и лишь к X в. в Западной Европе началось строительство городов. Применялась фахверковая конструкво время крестовых походов. Для романской архитектуры ция жилья и хозяйственных построек. От раннефеодальных Рис.27. Соборная площадь в Пизе (XI – XIII вв.) Франции и Германии характерны монументальность, суро- фасада зависит от общего строиНотр-Дам (XII – XIII вв.) тельного объема. Скатной крыше вость и лаконичность форм, для Италии — нарядные многояобязательно сопутствуют два щипрусные мраморные аркады, например главная площадь в Пизе с собором и баптистерием и знаменитой падающей (из-за неравномерной осадки грунта) цилиндрической башней отлича- были очень популярны стрельчатый, сотовый (алмазный) свод ется единством пластической обработки фасадов со сквозными и крученый своды. Нагрузка от сводов передавалась на контрфорлибо глухими полуциркульными характерными романскими сы, вынесенные наружу, распор сводов — на аркбутаны наклонные Переход от романского стиля к готическому происходил по- превратилась в ряд простенков и больших окон, массивные объемы степенно, причем недостроенные романские соборы достраива- романского стиля заменил каменный остов. Главными элементами лись в духе готики [8; 9]. Из Франции готика распространяет- композиции фасада служили перспективные порталы и круглые ся в Италию, Германию, Англию и другие страны (рис. 28, 29). окна над ними. Техника обработки камня достигла высокого уровРасцвет готики относится к XII-XIII вв. Последний этап готи- ня. Из камня вырезали оконные переплеты, выкладывали шатры ки, отличается обилием деталей и эффектных ажурных форм. башен, шатровые башенки на контрфорсах, разные фронтончики В этот период декорация начинает подавлять тектонику. Вер- над окнами. Большим достижением готики были витражи — окна тикальные членения становятся главными. Усложняется рису- с живописными картинами из кусков цветного стекла в свинцонок сводов, применяются звездчатые и сетчатые своды. Ребра вой оправе. Соборы строили по полтора-два столетия и башни чанервюры) сводов образуют сложные пространственные кри- сто так и оставались незавершенными. Кроме церковного в больвые. В Англии часто применяли веерный свод, ребра которого ших масштабах велось светское строительство (дворцы, ратуши, расходились веером от вертикальной опоры. В поздней готике жилые дома). Выдающимися памятниками готики во Франции в городах-республиках Италии под влиянием движения за возрождение античной цивилизации [2; 10].

Рис. 30. Готическая в дальнейшем развитии арсвязь из дубовых бревен, окованных железными листами.

конструктивная система хитектуры сыграл флоренВыдающийся представитель Высокого Ренессанса Д. Братийский собор Санта Мария отдельно от собора, проявились новые черты стиля протореЕму принадлежит замысел собора святого Петра, осуществленнессанс — предвестника Возрождения — еще в 1334 г. Основный после его смерти другими зодчими. Крупнейшим преемные периоды Ренессанса — «ранний», «высокий» и «поздний».

нились во Флоренции. По проекту Ф. Брунеллески возведен Оригинальная конструкция купола: две оболочки сомкнутоОн создал в Риме ансамбль площади Капитолия, возвел основго свода скрепленные восемью ребрами. Купол доминирует Для уравновешивания распора введено шесть горизонтальных венцов из длинных камней песчаника, скрепленных пиронами, Рис.32. Римский собор Святого Петра (1547–1564 –Микеланджело ненных задач (см. рис. 61). (Париж. 1667–1678 гг., арх. К. Перро) (от французского «рокайль» — раковина), который особенно ярко проявился в интерьере. Пышная резная орнаментика, живописные панно, позолота в декоре интерьера маскирует конструкцию помещений. Стиль рококо не просуществовал и нескольких десятилетий. Во Франции продолжилось развитие классицизма, ставшего теперь орудием победившей буржуазии, видевшей в античных триумфальных сооружениях отражение своих собственных стремлений. Со второй половины XVIII в. зодчие опять обратились к классицизму, но подражали архитектуре Древней Греции [2; 10]. Был выработан канонический набор форм и правил в архитектуре (рис. 35, арх.

Ж. А. Габриэль дворец Малый Трианон в парке Версаля). Заверша- Рис.36. Железнодорожный мост («Гельцштальский мост») около ющая форма классицизма начала XIX в. — ампир (стиль империи г. Нетцшкау, Германия (1845—1851 гг.). Мост высотой 78 м и длиной Наполеона), отличающийся монументальностью, лаконичнос- 575 м. Конструкция его напоминает о громадных арочных сооружетью, контрастом рельефных деталей и приставных колонн на фо- ниях древних римлян. Это один из наиболее значительных мостов не нейтральной поверхности стены, использованием элементов массивной конструкции из числа построенных в XIX в.; на его строительство было израсходовано 22 млн кирпичей древнеегипетской и позднеантичной архитектуры. Лучшее из произведений в стиле ампир — это дом Жозефины Богарне (жена последующим годам эклектики. Позже стиль ампир склоняется арх. Ш. Персье, П. Фонтэн), представляет собой новую интерпрек вычурности и трансформируется в типичную эклектику, полутацию классических образцов (рис. 36). Классицизм проявился чившую широкое развитие в дворцах разбогатевшей буржуазии.

Рис.35. Дворец Малый Трианон в Версале Архитектура эпохи капитализма. Капиталистическое производство зародилось в недрах феодального строя. С XV по XIX вв.

формировались предпосылки для победы новых общественных отношений. Провозглашая прогрессивные лозунги, буржуазия на ранних этапах капитализма подняла трудящиеся массы на революцию и их руками захватила к XIX в. ведущие экономические и политические позиции в большинстве стран Европы, направляя их по новому пути развития [3; 5; 11]. Быстрее всех этот процесс прошел в Англии, ставшей в начале XVIII в. самой сильной капиталистической державой Старого света. Бурное развитие машинного производства, вертикальных разрезов зданий вертикальных разрезов зданий железнодорожного транспорта способствовало быстрому росту ме- Пантеона в Риме, мавзолея Пантеона в Риме, базилики таллургической промышленности. Широкое применение метал- в Бишапуре, Тадж-Махала (Индия). Максенция в Риме и св. Софии в ла — чугуна, железа, стали — начинается также и в строительстве. I – мавзолей в Бишапуре; Константинополе. I – св. Софии В XVII–XIX вв. были созданы выдающие произведения мостостро- II- Тадж-Махал в Агре; в Константинополе; II - Пантеон пролив Мэней с центральным пролетом 143 м). С изобретением стали в США был сооружен висячий Бруклинский мост длиной в центральной части 487 м, мост в Шотландии пролетом 542 м. Функции архитектора в создании таких сооружений сводились к откровенному оформительству «Хрустальный дворец» в Лондоне арх. Дж. Пэкстон, «Дворец Рост численности городского населения привел к резкому увемашин» с пролетом зала 115 м и высотой 45 м. на Парижской личению территории городов, изменению характера застройки выставке инж. Контамен и арх. Дютер). Символом индустри- и архитектуры городской среды. Урбанизация сопровождалась альной эры стала 300 м Эйфелева башня (инж. Г. Эйфель). развитием системы транспортных коммуникаций, потребносНа первых порах применения металлических конструкций тью в формировании новых типов зданий. На фоне роста нацив сооружениях еще оставалось стремление «одеть» металл онального самосознания и поиска самоидентификации во всех в импозантные одежды классической архитектуры, однако по- аспектах включая искусство архитектуры происходил в эти степенно были найдены новые формы, соответствующие кон- годы поиск нового архитектурного языка. Колыбелью романструктивной правде [2; 8; 10; 11]. Этот процесс формирования тизма была Англия, откуда он в XIX в. распространился по всей новой архитектуры был лишь одним из путей поисков ее иде- Европе [2; 8; 10]. С идеями английского романтизма была свяологического содержания, совпадающих с основными этапами зана концепция, а впоследствии широко распространенный капитализма. «Хрустальный дворец» вошел в историю архи- тип природного ландшафтного парка с использованием худотектурной композиции и строительной техники следующими жественных форм самой зелени. Вместо простоты и замкнуновациями: применением полностью светопрозрачных наруж- тости архитектурной формы классицизма в романтизме предных стен и покрытий; унификацией и модульной координаци- почитается сложный силуэт, в котором симметрия и другие ей всех геометрических параметров здания; полносборностью формальные композиционные принципы теряют господствуюи повторяемостью конструкций. В павильоне применена пя- щее значение. В романтизме на первых порах проповедовались тинефная (с трансептом) планировочная схема с чугунными индивидуализм и творческая свобода на идее архитектурной колоннами. Комбинированная конструктивная схема пере- фантазии. Сложился устойчивый отказ от классических форм крытия малых боковых пролетов решетчатыми чугунными и приемов симметричного построения фасадов. На идее свобалками и центрального 22 м. пролета — деревянными арками. бодной архитектурной фантазии появлялись постройки неоготики во Франции, Германии, Австро-Венгрии или русско-виПадение роли монархии и церкви как основных заказчиков и законодателей архитектурной моды, претензии разбогатевшей буржуазии на право диктовать свои вкусы, колоссальный технический прогресс, новые типы многофункциональных сооружений, не «влезающих» в традиционные архитектурные формы — все это прервало плавный ход смены стилей в мировом зодчестве, внесло разброд в определение путей его дальнейшего развития, обусловило эклектику — смешение различных исторических стилей. Традиционные средства художественной выразительности в архитектуре: ордер и сопровождающая его декоративная пластика — уже не отвечали новому функционально-конструктивному содержанию строительства и использовались в откровенно декоративных целях.

Романтизм в самом начале представлял собой скорее худо- Рис.46. Клуб им. Русакова жественное направление, чем доктрину определенного стиля. (Москва. 1927-1929 гг. арх. К. Мельников) При строительстве библиотеки св. Женевьевы и особенно Национальной библиотеки в Париже (1858–1889 гг.) он использовал изящную металлическую конструкцию в высоких опорах Рис.47. Дом над водопадом в Беар-Ране Неоренессанс отличался от классицизма и романтизма как ным источником вдохновения для неоренессанса в большинс внутренним каркасом (колонны балки) из литого или ковкого стве европейских стран была архитектура Италии. Вместо прочугуна. В 1892 г. Ф. Генебик и Э. Куанье запатентовали конструкстоты и ясности форм классицизма появляется расчлененность ордерной и арочной систем [2; 9]. Одновременно происходит значительное обогащение архитектуры произведениями изожесткие» и не гармонизированы [2; 9]. Изобретение более вырабразительного искусства. Структура пространств, материала чинение заранее заданным композиционным схемам, здания становились практичнее и вызывали впечатление единства нав архитектуре развивалась тенденция широкого использовазначения, конструкции и материала. Около середины XIX в.

в Париже возводятся новые неоренессансные постройки с иси кончая барроко (см. рис. 44 — 46). Возникший таким образом пользованием металлических конструкций, которые затем были повторены по всей Европе. К ним относится, например, знамеобщества конца XIX в., заключавшееся в стремлении к максинитый парижский рынок, снесенный только в 1969 г., а также решения интерьеров начинают преобладать их имитации, богатые лепные украшения и другие декоративные формы. Постройки такого рода, только иногда достигавшие высокого художественного уровня, стали характерны для целых архитектурных комплексов и новых жилых кварталов, которые с необычайной быстротой возникали в конце XIX в. во всех крупных городах Европы.

АРХИТЕКТУРА ХХ ВЕКА

Развитие архитектуры XX в. отражают различие двух общественных систем — капиталистической и социалистической. Рис.48. Жилой дом в Марселе 1947–1952 гг., арх. Ле Корбюзье) Демонстрационный эклектизм и доживающие свой век романЕсли проследить в общих чертах развитие архитектуры тические идеи уступили место новому философскому мировозв XX веке, можно отметить, что в вначале она рассматривазрению, формам появление которых было вызвано техническим прогрессом. Это было время необычайно острых противоречий между глубоко вжившимися традициями и схемами и совершени с помощью индивидуальных выразительных средств. Во втоно новым мироощущением и уровнем знаний [2; 9; 10]. Причирой четверти XX в. для концепции архитектуры стало харакны, которые привели к этому общему перелому в развитии, были одновременно и историческими и идейными. Новое понимание ре. Архитектура и градостроительство одновременно взяли курс ли на архитектуру в целом и на различные ее направления нафизического назначения архитектуука и техника. Использование электроэнергии, создание теории относительности и радиоактивности, познание законов превраиндустриализации строительства.

щения энергии, развитие ядерной энергетики и химии, которые Архитектурная форма стала создастали заменять природные источники энергии и сырья, киберваться исходя из соображений ранетика и средства вычислительной техники, успехи медицины и не в последнюю очередь и результаты прогресса внауке и техзданий решалась относительно ненике — все это неразрывно связано с XX в. Одновременно произависимой от принятой конструкзошли глубокие перемены и в тех областях жизни людей, которые общественного сознания того наиболее существенного, что отличаполучил широкое распространение.

ет наш век от всех предыдущих столетий. Возросшие скорости двиБольшое внимание стало уделяться функции, что вызвало стрем- сматривается как составная часть жизненной среды, выполняление добиваться функцио- ющая по отношению к ней интегрирующую функцию.

нальной гибкости архитек- Теория архитектуры XX в. оказала влияние и на градостротурных объектов. Создается ительство, где на смену идеальным композиционным предновая типология зданий и соо- ставлениям о городе пришел рационализм [1]. Приобретает ружений [2]. Вырабатывается популярность система свободной застройки и принцип функновая система выразительных ционального зонирования городской территории. Исследуютсредств архитектуры, которые ся вопросы влияния современной техники на планировочную приобретают международный структуру больших городов, число которых возросло. Развихарактер (рис. 50; 51). тие получает идея создания агломераций, появляется множеВ середине XX в. функ- ство в основном утопических предложений о городах и формах ционалистическая концеп- расселения в XXI в. Архитекторы представляют город как проция архитектуры продолжа- странственную структуру. Характерной чертой в XX в. стала идейной выразительно- Возникновение стиля модерн в архитектуре, влияние кости архитектурной формы, торого распространилось на европейский континент, связано Рис. 50. Сиграм Билдинг хитекторы иногда вновь об- ремесел. Его возникновение связано с основанием общества (Нью-Йорк. 1956–1958 гг., ращаются к историческому «Искусства и ремесла» (1883 г.). Непосредственными его предарх. Мисс Ван дер Роэ, Ф. Джонсон) и художественной выразительности художественных материалов. Ценным в этом течении было стремление создать функционально более оправданное расположение помещений с использованием при этом новых строительных и облицовочных Рис.51. Примеры новых направлений в развитии Плоскости стен снаружи и внутри покрывались рисунками, в которых преобладали тянутые, изгибающие «обтекаемые» линии. Новые тенденции в архитектуре предвосхитил испанский архитектор Рис.52. Конструктивная схема и деталь башни становится русская кафедрального собора Саграда Фамилиа в архитектура доБарселоне (арх. А. Гауди, 1882–1926 гг.) монгольского периода и византийская Рис.53. Музей Гуггенхейма Архитектура как феномен, ла значение доминанты в мире образов архитектуры западного функционализма и привлеискусства тогда, когда зарожкает к ней заинтересованное внимание, а иногда и подражадался авангардизм с его пропоние архитекторов различных стран. Клубы А. и В. Весниных, ведью активной транформации нию дали сразу после окончании первой мировой войны французСтилю экспрессионизм (возник в Германии в 1920–1930 гг.) ская архитектура (творчество Ле Кобюзье); голландское двикомпозиции, достигаемая за счет гротескных, нарочитой жение «Стиль», немецкий Баухадеформации привычных архитектурных форм, либо вообще ус и советский конструктивизм.

коллективных произведений, в которых также, как и в архитекобъемная форма явно преобладает над решением внутрентуре не существовало бы границ между монументальным и декос наименованием неоэкспрессионизм (капелла в г. Роншаративным искусством. Рис. 57. Декоративные не, Франция — арх. Ле Корбюзье; оперный театр в Сиднее — В период между двумя ми- карнизы и парапеты. Статически ровыми войнами советский необоснованные формы Органическая архитектура и регионализм по формули- циональных и композиционных задач. Пластика объемов решарованию Ф. Л. Райта — это архитектура, в которой идеалом ется за счет ритма каркасов (освоение открытых металлических является целостность в философском смысле, где целое отно- и железобетонных каркасов), стеклянных объемов, плоских сится к части, как часть к целому, и где природа материалов, крыш, кривых оболочек, выступов и заглублений отдельных природа всего осуществляемого становится ясной, выступает частей здания и богатством светотени, которые не могли быть как необходимость (см. рис. 47). Из этой природы следует, ка- созданы на плоских навесных стенах, долго служивших неотъкой характер в данных конкретных условиях может придать емлимой принадлежностью новой архитектуры. К наиболее зданию подлинный художник. В качестве основы стиля слу- значительным произведениям архитектуры этого стиля принаджила органическая связь здания с окружающим ландшафтом, лежат комплексы ЮНЕСКО в Париже, ООН в Нью-Йорке, соа его оборудование, мебель, утварь — с композицией внутрен- оружения компании «Дженерал Моторс» в Детройте.

ней среды здания. Принципы органической архитектуры дик- Сущность стиля структурализма заключается в компотовали Райту применение традиционных материалов (камня, новке образа сооружения на базе эстетизации конструктивно кирпича, дерева) и совпадение фактур конструкций на фасаде или функционально обусловленной формы. В структурализи в интерьере, например, неоштукатуренной кирпичной кладки ме творчески используют выразительные возможности новых, [3; 4; 8; 11]. Наиболее ярким примером из его проектов круп- но уже хорошо изученных конструкций, и базируются при проных общественных зданий служит музей Гуггенхейма в Нью- ектировании на выборе вариантов конструкций не только Йорке (1944–1956 гг.). Этим проектом Райт сломал стереотип по техническим показателям, но и по формообразующему анфиладной структуры музейных зданий (см. рис. 53). Худо- потенциалу. Одновременно активно применяют традиционжественная экспозиция в музее Гуггенхейма построена вдоль ные материалы, как в исторических, так и в новых конструкнисходящего спирального пандуса, обвивающего атриумное тивных формах (например, плоскостные и пространственные пространство, освещенное верхним светом через стеклянный гнутоклееные конструкции из древесины). Структурирование купол. Посетители музея поднимаются лифтом на верхнюю от- формы здания основано за счет выделения основных и вспометку пандуса и, постепенно, спускаясь по нему и осматривая могательных помещений в самостоятельные объемно-проэкспозицию приходят к лекционным залам. Композиционной странственные элементы (арх. Л. Канн, П. Рудольф, Л. Нерви, и функциональной особенностью интерьера является сочета- С. Серафимов, В. Щуко и В. Гельфрейх).

ние крупного озелененного пространства и относительно огра- Архитектурно-художественная среда центров большинства ниченных пространств вдоль пандуса, обращенных в атриум. городов сложилась под влиянием историзма, объединяющего Возможность переключения внимания посетителей с экспо- несколько направлений — «стилизации», эклектики, соответзиции на пространство атриума препятствует возникновению ствующих ветвей модерна и др.

у зрителей «музейной усталости». Функционально обуслов- Постмодернизм распространился как общественное течеленная схема построения пространства музея определила и по- ние в различных областях культуры, архитектуре как протест строение его внешнего объема виде своеобразной улитки. против основополагающих принципов модернизма (функциоНовый импульс модернизма второй волны возникают нальное зонирование городов, аскетизм архитектурных форм, в послевоенные годы. Эстетика модернизма эволюционируя серийный подход к проектированию, отказ от творческого напод воздействием развития строительной техники характеризу- следия и регионализма). Основные принципы архитектуры ется разнообразием новых (универсальных пространств) функ- постмодернизма сформировались, как антитеза модернизму.

В градостроительстве постмодернизм исповедует отказ от сво- Дальнейшее развитее хай-тека происходит в конкуренции бодной и отдает предпочтение регулярной, преимущественно двух направлений здания Центра искусств и здания берлинсимметричной системе застройки, а также тщательному уче- ского конгресс-халле, нарочито усложненного объема втоту особенностей существующей конкретной городской среды ростепенными техническими и технологическими аксессуконтекста»). В области архитектурных форм постмодерниз- арами и тяготением к тектонической ясности сооружения.

му присуще возрождение исторических архитектурных систем Второе направление представлено в небоскребах английскои декора всех видов, обращение к выразительности стенового го арх. Н. Фостера (например, офис банковской корпорации массива с отказом от нарушающих его ленточных окон, воз- Шанхай-Гонконг). Конструктивная система здания ствольрождение активного силуэта зданий (завершение щипцами, но-мостовая. Восемь ствольных опор расположены по торцам фронтонами, мансардами) с отказом от плоских крыш. Воз- здания. Каждая из этих опор состоит из четырех колонн крурождаются принципы построения композиции — симметрия, глого трубчатого сечения, объединенных поэтажно жесткипропорциональность, перспектива (арх. Р. Вентури, М. Кюло, ми перемычками в полый пространственный стержень-ствол.

Хай-тек — эстетическое течение в архитектуре, сложивше- этажа объединены однопролетными двухконсольными фереся в 70-е гг. XX в. представляет собой современную модифи- мами высотой в два этажа. Фермы выполнены из труб. В накацию техницизма, исповедующего радикальное обновление правлении перпендикулярном фермам ствольные опоры объархитектуры под влиянием технического прогресса. Хай-тек — единены жестким ростверком из диагональных связей. Пролет символическое отражение «века высоких технологий» ракетно- ферм – 38,4 м. В середине пролета ферм расположены сталькосмических объектов в архитектуре крупных общественных ные подвески, несущие конструкции междуэтажных перекрызданий [2; 5; 9]. В архитектурную композицию зданий активно тий. Ствольно-мостовая конструктивная система позволила включаются как декоративные элементы инженерное оборудо- обеспечить полную свободу планировки всех рабочих этажей вание (воздуховоды, вентиляционные шахты, трубопроводы). банка в пролете свыше 38 м.

Идейными и эстетическими предпосылками хай-тека считают Неомодернизм, деконструктивизм. В конце 70 -х гг. XX в.

работы арх. Я. Чернихова. В практическом плане предтечами интерес к модернизму возрождается, а в 80 - е гг. XX в. прохай-тека в XIX в. считают «Хрустальный дворец» Д. Пекстона, явился под именем неомодернизм в результате проникновения а в XX в. — творчество Мис Ван дер Роэ. Средством для этого на Запад информации об архитектуре советского авангарда он избрал большепролетные конструктивные системы с вы- 20-х гг., приведшее к увлечению его образами и идеями, иногда носом несущих конструкций из внутреннего пространства на- и к прямым заимствованиям. Сохраняя достоинства модернизружу и креплением к вынесенным несущим — ограждающих ма, неомодернизм освобождается от ряда недостатков последконструкций. Основу архитектурной композиции составлял него. Произведения неомодернизма не входят в традиционное строгий метр и форма несущих конструкций, выполненных для модернизма противостояние со средой, а продуманно впииз стальных стержней открытого профиля (широкополочные сываются в контекст застройки. Сохраняя приверженность двутавры, швеллеры и пр.). Наиболее известным произведени- к ортогональным формам, неомодернизм менее аскетичен ем хай-тека считается здание Центра искусств им. Ж. Помпиду по отношению к цвету, кроме белого применяются и другие в Париже (1972–1979 гг., арх. Р. Пиано и Р. Роджерс). цвета (например, в общественных зданиях Парижа, Гааги, ЛосАнжелеса и др. крупнейших городов арх. Р. Майера). Сформированный на возобновляющихся возможностях модернизма, Архитектуре конца XX века базирующийся на образах отечественного авангарда неомодер- присущи тенденции развития низм, называемый общим термином «конструктивизм» осно- строительства зданий предшевывается на трансформации и деформации образцов прошлого ствующих десятилетий. Сфорполучил наименование деконструктивизм. мировались и были реализованы Здания, содержащие в своей композиции символические ряд новаций, основные из котоэлементы, постоянно сопутствуют в застройке различных рых являются следствием поисторических периодов и получили название cимволизм. исков приемов объединения Символизм обычно распространен преимущественно в круп- различных учреждений в многоных общественных зданиях многофункциональных, экс- функциональных зданиях и сопозиционных и выражает определенную идеологическую оружениях (рис. 56; 57; 58 – 60).

государственную или религиозную идею. Например, к зданиям- Самым популярным среди них символам относятся театр в Сиднее, здание аэровокзала в аэро- стало формирование «архитекпорту им. Кеннеди в Нью-Йорке, клуб им. Русакова в Москве. туры больших пространств»

Со II в. н. э. до XX в. предельной величиной пролета купола или «сверхзадачи» архитектуры оставался Пантеон в Риме. На первом этапе внедрения желе- экстремальных условий. Общая зобетонных конструкций был построен купол пролетом 65 м классификация планировочных (1913 г., Зал столетия во Вроцлаве). Затем в середине века — схем представлена линейном (Большой олимпийский дворец спорта в Риме); сталь- протяженными (галерейными), ное покрытие стадиона в г. Хьюстоне — 193 м; купольное пле- центрическими (башенные и коночное покрытие пролетом 400 м (зал Миллениум в Лондоне, ридорно -кольцевые), атриумг.). Малая массивность конструкций новых купольных ные (с открытыми или крытым покрытий отражается на их внешнем облике. Формы куполь- атриумом), различными вариных оболочек весьма многообразны (см. рис. 43). Феноменом антами комбинированных схем.

современной архитектуры стало применение тонкостенных Под зданиями активно осваиРис.58. Небоскреб в г. Тайпей, конструкций покрытий с поверхностью отрицательной кривиз- вается подземное пространство ны, преимущественно в виде гиперболического пораболоида и формируются деловые центры (см. рис. 54, 55 — гипар). Математическое описание геометрии с многочисленными высотны- торговые помещения, фитнесэтой поверхности дано выдающимся британским математиком ми офисами (Petronas Towers центр, ресторан, конференци зодчим Кристофером Рэном и опубликовано им в 1669 г. в фи- в Куала-Лумпуре, в Малазии зал, библиотека, смотровая лософских трудах Королевского общества Великобритании. высотой 452 м; небоскреб «Тай- площадка. Между 87-м и 91-м Применение покрытий с поверхностью отрицательной кривиз- бей», Тайвань высотой 509 м). этажами установлен демпфер– ны обеспечило ряд преимуществ по сравнению с поверхностью Феномен крупных комплексов 900-тонный шар-маятник, положительной кривизны, а именно — повышение устойчиво- зданий начал формироваться сти, улучшение акустических качеств, уменьшение строитель- в 70-е гг. XX в. в виде крытых менитых московских небочеловека: может быть создана новая природная среда, обладаскребов считают 12 сентября и бассейном вокруг площади источником для систем климатизации зданий. В здании отризастройки здания в г. Мальмо, здание МГУ — 238 м, возведе- цается необходимость нахождения растений непосредственно Самая маленькая квартира 45 м2, вое здание Европы — Триумфих поднятия на этажи или кровлю здания.

а самая большая — 190 м2.

Отметка кровли 190.0 м; 160 -метровая башня на Давыдарх.С. Калатрава ковской улице, намечено строительство многофункционального комплекса «Башня «Россия», высотой 600 м (арх. Н. Фостер и партнеры). После мирового энергетического кризиса в 1974 г. появилось в проектировании новое направление «энергоэффективные здания» и

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ

Рис. 61. Церковь в Коломенском (Москва, 1530 г.) разрез.

17. Назовите выдающиеся архитектурные сооружения эпо- на зданиях. С их помощью устраивались дополнительные этахи капитализма в экономически развитых странах. Укажите жи — аттиковые. В стиле барокко на аттиках располагались паих конструктивные схемы и строительные материалы. рапеты с глухими стенками и балюстрадами.

18. Назовите выдающиеся сооружения архитектуры ХХ в. База (греч. basis) — основание, нижний элемент колонны, Укажите их конструктивные схемы и примененные строитель- пилястры, пьедестала.

ПОНЯТИЯ И ТЕРМИНЫ

ного ордера над колоннами, состоящая обычно из архитрава, площадка и перила. Кронштейны, располагаемые под консоляфриза и карниза. ми, своей формой создают впечатление устойчивости поддерАкрополь (греч. acros — верхний, polis — город) — городская живаемой ими площадки. Перила устраивались в виде балюкрепость в античной Греции. страд (колонок) между каменным столбиками или же решеток, Анфилада — ряд помещений, соединенных дверными про- отлитых из бронзы, чугуна или кованого железа.

емами, расположенными на одной оси. Балюстрада — сквозное ограждение балконов, галерей, Алтарь — вся восточная часть храма, отделенная алтарной крыш, лестниц, часто в виде перил с балясинами.

преградой, а в православном иконостасом. Баптистерий — центральное здание, крытое куполом, с басАрка (лат. arcus — дуга) — криволинейное перекрытие про- сейном для крещения посредине.

ема в стене или пространства между опорами. Витражи — застекленные поверхности окон и дверей знаАркада — ряд одинаковых по размеру и форме арок, связан- чительных размеров, составленные из кусков разноцветного ных между собой и опирающихся на столбы или колонны. стекла. Получили распространение в готике.

Аркбутан — открытая наружная наклонная упорная (вися- Глава — купол, венчающий здание христианского храма.

чая) полуарка, передающая боковой распор свода. Гонт, лемеха — тонкие деревянные дощечки, применявшиеАтриум (лат. atrium) — замкнутый дворик — центральное ся при покрытии кровли здания на подобие черепицы.

помещение античного жилого дома с небольшим отверстием Грот — особый тип паркового сооружения — павильон, имив крыше и водоемом посередине. тирующий естественный грот. Грот вырубается в скале, создаАттик (греч. attikos) — стенка над антаблементом или вен- ется из крупных валунов, небольших камней или кирпича.

чающим карнизом, иногда украшения барельефом или надпи- Гульбище — галерея (открытая на столбах или закрытая — сью. Аттик имеет вид невысокой стены с цоколем и карнизом каркасная), примыкающая к основному срубу.

подобно пьедесталу. Поле стены аттика обычно обрабатывалось Гурт — пояс, тяга. В готике нервюра — профилированное филенками с заполнением их надписями. Аттик, имеющий ребро арки, образующий свод. В нервюрном своде нервюры обримское происхождение, применялся в основном в триумфаль- разуют каркас — несущую конструкцию свода.

ных арках. В эпоху Ренессанса аттики иногда располагались Декор — совокупность декоративных элементов (украше- Кессоны — углубления на поверхности потолка или свода, Закомара — полукруглое или килевидное завершение элементов: бутовая — из камней неправильной формы, цикловерхней части стены церковного здания, обычно соответству- пическая — из камней огромного размера, тесовая — из отесанющие форме внутреннего свода. Наряду с закомарами, имею- ных камней, в т. ч. полигональная — из многогранных камней, щими конструктивный характер, в русской архитектуре при- притесанных друг к другу, кирпичная кладка и т. д.

менялись и декоративные подобия, не связанные со сводами, Колоннада — ряд колонн, объединенных горизонтальным Золотое сечение — деление отрезка прямой так, чтобы боль- Конек — стык двух скатов кровли.

шая часть относилась к меньшей, как весь отрезок к большей. Мегарон (греч. megaron — зал, палаты) — прямоугольный Изба «глаголем» — тип жилой постройки, в которой жилые в плане дом крито-микенского периода, состоящий из зала избы поставлены под углом друг к другу. и портика. Послужил прообразом греческих храмов.

Импост: 1) горизонтальный архитектурный элемент в виде Наличник — обрамление оконного или дверного проема.

простой полки или карниза, на который непосредственно опи- Неф (зал) — одна из отделенных друг от друга рядом колонн рается арка, стоящая на стене или колонне; 2) верхняя часть вытянутых продольных или поперечных частей базилики.

окна или двери, отделенная от створок перекладиной; 3) пере- Облом — элементарный архитектурный профиль (полка, кладина над створками окна или двери; 4) промежуточная де- вал, гусек, каблучок и др.).

таль между капителью и аркой. Ордер — система архитектурно-художественной разработИнтерколумний (лат. inter — между, columna — колонна) — ки стоечно-балочной конструкции определенными соотнорасстояние между колоннами в свету. шениями размеров их частей. Разработана в античной Греции Каннелюры — вертикальные желобки на стволе колонны и перешедшая в архитектуру других стран и периодов в своеоили пилястры. бразной трактовке (античный Рим, Ренессанс, классицизм).

Капитель — верхняя часть колонны или пилястры, являю- Парапет — элемент завершения стен, располагаемый на стещаяся отличительным элементом архитектурного стиля. не выше венчающего карниза. Это расположенная по перимеКарниз — выступающая конструкция в верхней части на- тру стен невысокая стенка, ограждающая кровлю здания.

ружной стены здания, служащая для поддержания свеса кры- Паруса — сферические треугольники, образующиеся ши или горизонтальная верхняя часть антаблемента. По ком- при постановке сферического купола на квадратное или пряпозиции карнизы бывают простые и сложные. В архитектуре моугольное основание.

итальянского Ренессанса к простым карнизам может быть от- Пассаж — тип торгового (реже конторского) здания, в котонесен тосканский. ром магазины и конторские помещения расположены ярусами Квадр — отесанный для кладки стен камень в форме прямо- по сторонам широкого прохода с застекленным покрытием.

Перспективный портал — монументальный художественно Стилобат — платформа стереобата.

обработанный вход в здание, суживающийся уступами и пере- Свод — несущая конструкция перекрытия из камня, кирпикрытый рядом уменьшающихся концентрических арок, осо- ча и пр., имеющая в разрезе криволинейное очертание.

бенно характерный для романской культовой архитектуры. Тектоника (греч. arhitectonike — строительное искусство) — Пилоны (греч. — врата, вход в крепость, храм, дворец): формообразующее средство, художественный прием. Под текв древнеегипетской архитектуре монументальное сооруже- тоникой понимается архитектурно-художественное выражение, обрамляющее вход в храм; 2) массивные столбы прямоу- ние структуры здания, работы конструкций и материалов, гольного сечения, поддерживающие подпружные арки, несу- соотношения нагрузки и опоры.

щие световой барабан. Термы — бани в античном Риме, в которых помимо собПилястра — пристенная полуколонна, прямоугольная в пла- ственно банных помещений были и другие — спортивные, не, несущая антаблемент, имеющая базу и капитель. для отдыха, собраний и т. п.

Плинфа — широкий и плоский обожженный кирпич. Имеет Травертин — пористый известняк.

форму, близкую к квадрату (в среднем 40 – 30 – 35 см). Тяга — горизонтальный профильный выступ (обычно штуПропилен — монументальные ворота у входа в город, катурный или каменный), членящий стены здания или обрамна акрополь и т. д. ляющий панно или потолки.

Псевдо (греч. ложь) — часть сложных слов, означающая: Фриз: 1) средняя часть антаблемента между архитраложный, мнимый. вом и карнизом; 2) ленточный орнамент вообще (рельефный Пята — нижняя часть свода или арки, опирающаяся на сте- или живописный), окаймляющий верх стены, плоскость пола ну или отдельно стоящую опору (колонну, столб). и т. п.

Ризалит — часть здания, несколько выступающая за основ- Фронтон — верхняя часть фасадной стены, окна, портала Роза — большое круглое окно в готике с радиально расходя- и снизу отделена от стены карнизом. Фронтоны в классичещимися переплетами. ской архитектуре чаще всего располагали над рядом колонн.

Ротонда — круглое в плане здание, перекрытое куполом Цемянка: 1) толченный кирпич, добавляемый в известкочаще на колоннах). вый раствор при кладке стен; 2) сам раствор с добавлением Руст — выявление каменной кладки стены, как элемента кирпича (или другого керамического боя).

ее декоративно-пластического решения, за счет увеличения Цоколь — нижняя надземная часть стены с особым харакразмеров швов между рядами камней путем оттески их кромок. тером обработки. В классической и особенно ренессансной Обработанные таким образом камни могут также иметь выпу- архитектуре цоколь обычно делали с некоторым утолщением, Сандрик — декоративная деталь над оконным или дверным устойчивого и как бы вросшего в землю. Цоколь устраивапроемом в виде карниза или фронтона. ли из прочных пород камня или облицовывали камнем стены Стереобат — ступенчатое основание храма или другого мо- для защиты их от механических повреждений и почвенной Шатер — крутое многоскатное или коническое покрытие.

Шпиль — вертикальное завершение зданий в виде сильно вытянутого вверх конуса. Часто увенчивается флагом, резным изображением, скульптурой.

Щипец — верхняя часть фасадной стены в форме угла межМ а к л а к о в а М. Т. Функция, конструкция, комподу скатами кровли, и в отличие от фронтона не отделенного от низа карнизом. Может иметь более сложные очертания, Энтазис — небольшое утолщение ствола колонны в его верхней части из-за отклонения образующей ствола колонны от образующей конуса или цилиндра. В тосканской колонпос. для вузов. — М.: Изд. АСВ, 2000.

не строится от нижней трети колонны вверх, в дорической — Эхин — часть капители в виде круглой подушки с выпуП е т у х о в Ю. Д. Норманны. Русы Севера. — клым профилем.

Эркер — остекленная часть внутреннего объема здания, выОс к а р Б ю т н е р, Э р х а д Х а м п е. Сооружение — ступающая за пределы стены. Стена эркера может иметь самые разнообразные очертания в плане. Эркер увеличивает полезный объем помещения и его освещенность.

обычно этажу здания.

АРХИТЕКТУРА

ГРАЖДАНСКИХ И ПРОМЫШЛЕННЫХ

ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ

Компьютерная верстка Подписано в печать 23.03.07 Гарнитура NewtonС Офсет Усл. печ. л. 4, Участок оперативной печати РГОТУПСа,

 


Похожие работы:

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ БРЕСТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ Кафедра экономики и организации строительства МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ по выполнению экономических расчетов и обоснований в дипломных проектах для студентов специальности 69 01 01 – Архитектура. Брест 2002 УДК 721.003 (075.8) Методические рекомендации по выполнению экономических расчетов и обоснований в дипломных проектах для студентов специальности 69.01.01 – Архитектура....»

«Иркутский государственный технический университет Научно-техническая библиотека БЮЛЛЕТЕНЬ НОВЫХ ПОСТУПЛЕНИЙ Новые поступления литературы по естественным и техническим наукам 1 декабря 2013 г. – 31 декабря 2013 г. Архитектура 1) Васильева, Ольга Матвеевна.     История русской архитектуры : иллюстрированное методическое пособие по  самостоятельному освоению дисциплины История архитектуры и градостроительства / О. М. ...»

«Федеральное агентство по образованию Томский государственный архитектурно-строительный университет НЕРАЗРУШАЮЩИЕ МЕТОДЫ ИСПЫТАНИЙ Методические указания к самостоятельной работе студентов Составитель С.П. Осипов Томск 2008 Неразрушающие методы испытаний: методические указания / Сост. С.П. Осипов. – Томск: Изд-во Том. гос. архит.строит. ун-та, 2008. – 30 с. Рецензент д.т.н. О.И. Недавний Редактор Е.Ю. Глотова Методические указания к самостоятельной работе по дисциплине ОПД.В.1.1. Неразрушающие...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ГОУ ВПО УРАЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЛЕСОТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ Кафедра древесиноведения и специальной обработки древесины Р.И. Агафонова Ю.Б. Левинский Основы проектирования деревянных домов на базе программы К3-Коттедж Методические указания к практическим занятиям для студентов очной формы обучения. Специальности 250403 Технология деревообработки. Специализация - Деревянное домостроение и защита древесины. Дисциплина – Технология...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет Автомобильно-дорожный факультет Кафедра технологии конструкционных материалов и метрологии ТЕХНОЛОГИЯ КОНСТРУКЦИОННЫХ МАТЕРИАЛОВ Программа, методические указания и задания к контрольной работе для студентов безотрывной формы обучения специальностей 190601 – автомобили и автомобильное хозяйство, 190205 – подъемно-транспортные, строительные, дорожные машины и...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Сыктывкарский лесной институт (филиал) федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования Санкт-Петербургский государственный лесотехнический университет имени С. М. Кирова Кафедра дорожного, промышленного и гражданского строительства ВОДОСНАБЖЕНИЕ И ВОДООТВЕДЕНИЕ Учебно-методический комплекс по дисциплине для студентов специальности 270102 Промышленное и гражданское строительство всех...»

«Министерство образования Республики Беларусь БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ Кафедра экономики и управления на предприятиях химико-лесного комплекса ЭКОНОМИКА ПРЕДПРИЯТИЯ ОТРАСЛИ Учебно-методическое пособие к практическим занятиям для студентов заочной формы обучения Минск 2006 УДК 676:658.5 Рассмотрены и рекомендованы к изданию редакционноиздательским советом университета Составители: доц. Л.А. Сюсюкина, ассистент И.С.Ивановская Научный редактор доцент Л.А. Сюсюкина...»

«ГИДРОПНЕВМОАВТОМАТИКА d В 1 pp 2 1d d 1 2 Омск 2012 Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования Сибирская государственная автомобильно-дорожная академия (СибАДИ) Кафедра подъемно-транспортных, тяговых машин и гидропривода ГИДРОПНЕВМОАВТОМАТИКА Учебное пособие Составители В. Н. Гудинов, Н. Г. Скабкин, И.А. Семенова Омск Издательство СибАДИ УДК 532.542: 626. ББК 39.71-022. Рецензент...»

«СЫКТЫВКАРСКИЙ ЛЕСНОЙ ИНСТИТУТ КАФЕДРА ГУМАНИТАРНЫХ И СОЦИАЛЬНЫХ ДИСЦИПЛИН ФИЛОСОФИЯ САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ РАБОТА СТУДЕНТОВ Методические указания для подготовки дипломированного специалиста по специальностям: 080109 Бухгалтерский учет, анализ и аудит, 080502 Экономика и управление на предприятии (по отраслям), 080507 Менеджмент организации, 110301 Механизация сельского хозяйства, 110302 Электрификация и автоматизация сельского хозяйства, 150405 Машины и оборудование лесного комплекса, 190601...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Сыктывкарский лесной институт (филиал) федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования Санкт-Петербургский государственный лесотехнический университет имени С. М. Кирова Кафедра дорожного, промышленного и гражданского строительства ДОРОЖНЫЕ МАШИНЫ И ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ БАЗА СТРОИТЕЛЬСТВА Учебно-методический комплекс по дисциплине для студентов специальности 270205 Автомобильные дороги и...»

«Министерство образования Российской Федерации Сибирская государственная автомобильно-дорожная академия (СибАДИ) Ростовский государственный строительный университет (РГСУ) А.В.Смирнов, С.К.Иллиополов, А.С.Александров ДИНАМИЧЕСКАЯ УСТОЙЧИВОСТЬ И РАСЧЕТ ДОРОЖНЫХ КОНСТРУКЦИЙ Учебное пособие Под редакцией доктора техн.наук, профессора А.В. Смирнова Омск Издательство СибАДИ 2003 А.В.Смирнов, С.К.Иллиополов, А.С.Александров ДИНАМИЧЕСКАЯ УСТОЙЧИВОСТЬ И РАСЧЕТ ДОРОЖНЫХ КОНСТРУКЦИЙ Учебное пособие Омск...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Санкт-Петербургский государственный архитектурностроительный университет Строительный факультет Кафедра организации строительства ФОРМИРОВАНИЕ И РАСЧЕТ КАЛЕНДАРНЫХ ПЛАНОВ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ПАКЕТА MS PROJECT Методические указания к выполнению курсовой работы по спецкурсу кафедры организации строительства для студентов специальности 270102 – промышленное и гражданское строительство Санкт-Петербург 2010 УДК 69.003 Рецензент д-р техн. наук,...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ КАЗАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Кафедра экономики и управления в городском хозяйстве РАСЧЕТ ПЛАТЫ ЗА НЕГАТИВНОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ НА ОКРУЖАЮЩУЮ СРЕДУ Методические указания по выполнению курсовой работы по дисциплине Экономика природопользования и природоохранной деятельности для студентов очной формы обучения по специальности 280202.65 и для практических занятий по дисциплине Экологическая экспертиза...»

«Федеральное агентство по образованию и науки РФ Сибирская государственная автомобильно-дорожная академия (СибАДИ) Кафедра геодезии ИНЖЕНЕРНАЯ ГЕОДЕЗИЯ Методические указания и контрольные задания для студентов-заочников строительных специальностей Составители: Т.П.Синютина, Л.Ю.Миколишина, Т.В. Котова Омск Издательство СибАДИ 2011 ИНЖЕНЕРНАЯ ГЕОДЕЗИЯ Омск 2011 2 УДК 528 ББК 26.1 Рецензенты: канд.тех.наук, доц. И.Р. Бикашев (ОмГАУ); канд.тех.наук, доц.Ю.П. Карелин (ОмГАУ). Работа одобрена...»

«Министерство образования и науки РФ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования Сибирская государственная автомобильно-дорожная академия (СибАДИ) Кафедра геодезии КАМЕРАЛЬНАЯ ОБРАБОТКА МАТЕРИАЛОВ ТОПОГРАФИЧЕСКОЙ СЪЕМКИ УЧАСТКА МЕСТНОСТИ Методические указания по выполнению расчетно-графической работы №1 Составители В.В.Бадера, А.В.Виноградов, Л.А.Кучеренко ( в авторской редакции) Омск СибАДИ 2013 1 УДК 528. ББК Рецензент канд. техн....»

«Б.В.Савельев АВТОТРАНСПОРТНЫЕ СРЕДСТВА Начальные сведения Учебное пособие Омск – 2007 Федеральное агентство по образованию Сибирская государственная автомобильно-дорожная академия (СибАДИ) Кафедра Автомобили и тракторы Б.В.Савельев АВТОТРАНСПОРТНЫЕ СРЕДСТВА Начальные сведения Учебное пособие Допущено УМО вузов РФ по образованию в области транспортных машин и транспортно-технологических комплексов в качестве учебного пособия для студентов, обучающихся по специальности Автомобиле- и...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ СОЧИНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ТУРИЗМА И КУРОРТНОГО ДЕЛА ФИЛИАЛ СОЧИНСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА ТУРИЗМА И КУРОРТНОГО ДЕЛА В Г. НИЖНИЙ НОВГОРОД В.Д.Фетисов, Т.В.Фетисова ФИНАНСОВЫЙ МЕНЕДЖМЕНТ УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ по специальности 100200 Менеджмент организации Нижний Новгород 2010 ББК 65.2 С 56 Фетисов В.Д. Финансовый менеджмент: учебное пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 100200 Менеджмент организации / В. Д. Фетисов, Т. В....»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ ГОУ ВПО УРАЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЛЕСОТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ Кафедра лесных культур и мелиораций А.С. Чиндяев ГИДРОТЕХНИЧЕСКИЕ МЕЛИОРАЦИИ ЛЕСНЫХ ЗЕМЕЛЬ: ИСТОРИЯ И ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ ЛЕСООСУШИТЕЛЬНОЙ МЕЛИОРАЦИИ Методические указания к изучению дисциплины Гидротехнические мелиорации лесных земель для студентов очной и заочной форм обучения специальностей 250201 Лесное хозяйство, 250203 Садово-парковое и ландшафтное строительство, 250100 Лесное дело...»

«ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕ ПРАКТИКИ ДЛЯ БАКАЛАВРОВ ПО КАФЕДРЕ ОРГАНИЗАЦИЯ И ТЕХНОЛОГИЯ СТРОИТЕЛЬСТВА Омск 2011 3 Министерство образования и науки РФ ГОУ ВПО Сибирская государственная автомобильно-дорожная академия (СибАДИ) Кафедра Организация и технология строительства ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕ ПРАКТИКИ ДЛЯ БАКАЛАВРОВ ПО КАФЕДРЕ ОРГАНИЗАЦИЯ И ТЕХНОЛОГИЯ СТРОИТЕЛЬСТВА Методические указания по организации практик Составители: Н.С. Воловник, Т.А. Беркасова Омск СибАДИ УДК 378. 146/.147 (073): ББК Н Рецензент главный...»

«ИНЖЕНЕРНО-ГИДРОМЕТЕОРОЛОГИЧЕСКИЕ ИЗЫСКАНИЯ. УЧЕБНАЯ ГИДРОЛОГИЧЕСКАЯ ПРАКТИКА Учебно-методическое пособие Омск • 2012 Министерство образования и науки РФ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования Сибирская государственная автомобильно-дорожная академия (СибАДИ) Кафедра Проектирование дорог ИНЖЕНЕРНО-ГИДРОМЕТЕОРОЛОГИЧЕСКИЕ ИЗЫСКАНИЯ. ЧЕБНАЯ ГИДРОЛОГИЧЕСКАЯ ПРАКТИКА Учебно-методическое пособие Составители: Т.П. Троян, О.В. Якименко Омск...»








 
© 2013 www.diss.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Авторефераты, Диссертации, Монографии, Методички, учебные программы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.