WWW.DISS.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА
(Авторефераты, диссертации, методички, учебные программы, монографии)

 

Pages:     | 1 ||

«Организация производства на предприятиях кинематографии и телевидения Учебное пособие Санкт-Петербург 2010 МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Федеральное государственное ...»

-- [ Страница 2 ] --

На пиротехников, прикрепленных к съемочным группам, возлагается ответственность за безопасное проведение пиротехнических работ, в связи с этим их указания и требования по обеспечению безопасности строго обязательны для всех членов группы и участников съемок.

В съемочных группах для осуществления контроля за соблюдением требований охраны труда, трудового законодательства и действующих санитарных норм и правил назначаются общественные инспектора по охране труда.

исключающих возможность несчастных случаев во время съемок, возлагается на отдельных работников студии (кинооператоров, режиссеров, кинооператоров хроники и других специалистов), если они в силу производственной специфики работают самостоятельно, без съемочной группы.

В случаях, когда съемку возглавляет кинооператор (режиссеркинооператор), ответственность за соблюдение участниками съемок требований охраны труда и действующих санитарных норм и правил возлагается непосредственно на него.

6.2. Привлечение несовершеннолетних исполнителей ролей для участия в киносъемках Привлечение несовершеннолетних исполнителей ролей для участия в киносъемках производится из школ, детских учреждений или отдельных семей, обязательно с согласия соответственно администрации школы, детского учреждения и родителей (усыновителей, опекунов, попечителей).

Привлечение несовершеннолетних исполнителей ролей для участия в киносъемках оформляется письменными договорами, заключаемыми администрацией киностудии:

учреждениями — при привлечении несовершеннолетних исполнителей ролей в возрасте до 15 лет;

б) с несовершеннолетними исполнителями ролей в возрасте от 15 до лет с согласия администрации школы, детского учреждения или родителей (усыновителей, попечителей).

Привлечение несовершеннолетних исполнителей ролей для участия в киносъемках на срок менее одного месяца или разновременно на несколько съемочных дней в течение всего съемочного периода кинокартины, а также для записи текста диалога возможно без заключения письменного договора.

Привлечение несовершеннолетних исполнителей ролей для участия в киносъемках может допускаться только после прохождения ими противопоказаний к участию в съемках.

Медицинское освидетельствование производится также перед выездом в киноэкспедицию и после возвращения из киноэкспедиции.





За работой несовершеннолетних исполнителей ролей, занятых на киносъемках, должно быть обеспечено постоянное наблюдение воспитателя.

В киноэкспедиции воспитатель привлекается в том случае, когда ктолибо из детей не сопровождается одним из родителей или членов семьи, при этом на попечении одного воспитателя не может находиться более 8 детей.

Для несовершеннолетних исполнителей ролей – учащихся, занятых на киносъемках в период школьных занятий, могут быть приглашены дополнительно педагоги для усвоения школьной программы, а при выезде в киноэкспедицию в другой город администрация киностудии переводит их в школу по месту киносъемок.

Для несовершеннолетних, занятых на киносъемках, устанавливается следующая продолжительность дневного рабочего времени:

в возрасте от 13 до 16 лет – не более 4 часов;

в возрасте от 16 до 18 лет – не более 4,5 часов.

В течение всего рабочего времени занятым на киносъемках несовершеннолетним исполнителям через каждые 45 минут непрерывной работы предоставляются краткие (до 15 минут) перерывы для отдыха и не менее минут перерыв для обеда (питания).

Краткие перерывы на отдых и на обед в продолжительность рабочего времени не включаются.

несовершеннолетних исполнителей ролей, включая время на одевание и гримирование, в возрасте до 13 лет не должна превышать 4 часов, от 13 до лет – 6 часов в сутки.

Работа несовершеннолетних исполнителей ролей разрешается в возрасте до 16 лет с 8 до 19 часов, в возрасте от 16 до 18 лет — с 8 до часов.

В исключительных случаях (при проведении режимных съемок) допускается с согласия профсоюза и с разрешения врача привлечение к съемкам в другое время.

Несовершеннолетним исполнителям ролей, занятым на киносъемках в павильонах, экспедициях и на натуре, предоставляются еженедельно дни отдыха в соответствии с производственным табелем-календарем киностудии.

В целях обеспечения охраны труда несовершеннолетних исполнителей ролей, участвующих в киносъемках, администрация киностудии обязана:

выделить отдельную (специальную) комнату для ожидания и отдыха, обеспечив ее игрушками и книгами;

выделить для умывания и переодевания специальную комнату с соответствующим оборудованием (умывальник, полотенце, мыло, теплая вода, питьевая вода и т. п.);

выделить специальный санузел;

обеспечить соответствующее горячее питание;

не допускать воздействия грубых внешних раздражителей, несовершеннолетних исполнителей (обливание холодной водой, перед началом съемок провести инструктаж несовершеннолетних исполнителей ролей о правилах по технике безопасности;

во время киносъемок обеспечивать безопасные условия труда несовершеннолетних исполнителей ролей, неукоснительное соблюдение установленных правил по технике безопасности.

6.3. Техника безопасности при организации трюковых съемок Постановщик трюков является лицом, которое руководит действиями каскадеров и страхующих их лиц, а также их подготовкой к съемкам.

Постановщик трюков и каскадеры привлекаются к работе на основании договора, заключаемого с ними администрацией съемочной группы, в одном из пунктов которого указывается ответственность за соблюдение требований безопасности труда. Договор визируется службой охраны труда.





Трюковые киносъемки с применением пиротехнических эффектов и оружия, относятся к работам с повышенной опасностью. Ответственность за обеспечение и соблюдение мер безопасности участников этих съемок несут продюсер, постановщик трюков, директор картины, кинооператор.

В подготовительном периоде, а в исключительных случаях, когда невозможно предусмотреть заранее место натурных съемок, в период подготовки к съемкам на натуре, постановщик трюков в соответствии с режиссерским сценарием и предписанием по кинофильму службы охраны труда киностудии выполняет разработку трюковых сцен по кинофильму с подробным описанием исполнения снимаемых трюков, необходимых мер безопасности, с указанием числа исполнителей трюков, страхующих лиц, мест их нахождения и действий.

На основании разработки трюков составляются планы съемок кадров, безопасности съемочной группы.

Выбор, разработка и подготовка средств страховки, индивидуальной защиты и спецприспособлений, необходимых при трюковых киносъемках с использованием пиротехнических эффектов, осуществляется постановщиком трюков, пиротехником-оружейником и другими специалистами.

подготовительном периоде и во время съемок, заносятся в журнал по технике безопасности съемочной группы.

При проведении трюковых киносъемок с применением пиротехнических эффектов пиротехник-оружейник является старшим на съемочной площадке и его указания по безопасности труда являются обязательными для всех участников киносъемок.

При проведении трюковых киносъемок с применением огнестрельного и холодного колющего, режущего и рубящего оружия старшим на съемочной площадке является постановщик трюков и его указания по безопасности труда являются обязательными для всех участников киносъемок.

За подготовку и исполнение трюков с имитацией горящих людей ответственность возлагается на постановщика и исполнителей трюков.

До начала киносъемок пиротехник-оружейник в соответствии с режиссерским замыслом и утвержденной документацией по охране труда размечает места взрывов, отмечает границы безопасной зоны, дает указания о необходимых мерах для защиты людей и аппаратуры, соблюдая при этом Единые правила при взрывных работах.

пиротехником-оружейником по согласованию с постановщиком трюков, исходя из поставленных изобразительных задач и конкретных условий киносъемки, а также из условий обеспечения безопасности участников киносъемки.

В процессе репетиций и съемки кадров (перед каждым снимаемым дублем) должно контролироваться состояние специальных технических средств и средств коллективной и индивидуальной защиты каскадеров и использовании перечисленных средств остается за постановщиком трюков.

Количество снимаемых дублей устанавливается при полном согласии продюсера, кинорежиссера, кинооператора, постановщика трюков и соответствующим заключении врача, проводящего медосмотр каждого из исполнителей трюков перед каждым дублем.

повышенной опасности следует проводить съемку несколькими камерами.

Если в процессе репетиции или при съемке первого дубля выявляются неустранимые факторы, представляющие опасность для здоровья каскадеров или страхующих их лиц, то репетиции или съемка второго дубля должны быть приостановлены по требованию постановщика трюков и рассмотрен вопрос о съемке таких кадров методом комбинирования съемок.

Перед съемкой кадров с применением открытого огня большой интенсивности (имитация пожара) и в условиях ограниченного (замкнутого) пространства объекта возгорания обязательно должна быть проведена пробная имитация пожара без участия в кадре каскадеров и определена интенсивность возгорания и степень влияния огня при съемке кадра с каскадерами.

С учетом результатов пробной имитации пожара пиротехникоружейник и постановщик трюков решают вопрос о возможности проведения данной съемки с участием каскадеров.

В случае несоблюдения требований безопасности продюсер/директор кинофильма по своему усмотрению или по требованию постановщика трюков, пиротехника-оружейника обязан отменить съемку до устранения обнаруженных причин.

При съемке трюковых номеров с применением пиротехнических эффектов и различного вида оружия присутствие продюсера и директора кинофильма на съемочной площадке обязательно. В случае их отсутствия по уважительным причинам (болезнь или выполнение срочных заданий) на съемочной площадке должен находиться заместитель директора кинофильма или администратор кинофильма, официально (распоряжением) замещающий в данный момент продюсера.

ЧАСТЬ 3. ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОИЗВОДСТВА НА

ТЕЛЕВИДЕНИИ

Глава 7. Организация программирования телевизионного контента 7.1. Виды телевидения Особенности телевизионного вещания определяют специфику организации производственных процессов в различных видах телевизионных предприятий.

классификационных признаков, обусловливающих типологию телевидения.

1. По способу трансляции выделяют:

Интернет-телевидение (IPTV);

мобильное телевидение.

2. По типу деятельности телевизионные предприятия делятся на:

вещательные (осуществляющие телетрансляцию программ, в имеющие и собственное телепроизводство, и доступ к эфиру);

программопроизводящие (продюсерские компании);

дистрибьюторы, осуществляющие посреднические услуги при реализации телевизионного контента, произведенного другими 3. По охвату аудитории выделяют следующие виды телевизионных каналов:

межгосударственные;

4. По специализации программ различают телевизионные каналы:

специализированные.

7. По форме собственности:

государственные;

негосударственные;

смешанные компании с участием зарубежных инвесторов.

8. По используемым техническим средствам:

9. По используемым технологиям:

классическое (плоское, 2d);

стереотелевидение (объемное, 3d).

7.2. Основные понятия, применяемые при программировании телевизионного контента В целях упорядочения использования видов и форм телевизионной программы, преодоления однообразия и параллелизма одних и тех же жанров на разных программах ежедневное вещание организуется блоками по временным отрезкам – утренним, дневным и вечерним.

Блок (или контейнер) – набор рубрик, построенных по принципу повторения для различной аудитории телезрителей в зависимости от времени выхода в эфир.

Рубрика – ряд передач или фильмов, развивающих определенное тематическое направление вещания, выходящих в эфир через одни и те же промежутки времени и рассчитанных на одну и ту же аудиторию. В рубрике или вне ее могут быть:

цикл — две передачи и более, посвященные одной проблеме;

серия — две (либо более) передачи, объединенные одним героем (одними героями, одним коллективом).

Серия передач, фильмов представляет собой единое телевизионное произведение, состоящее из нескольких частей, в котором каждая часть закончена сюжетно, где реализуется закон единства места, времени и действия. Передачи, фильмы одной серии можно смотреть в обычном порядке, последовательно (первую, вторую, третью), но можно выдавать в эфир выборочно и в обратной последовательности.

Сетка (или структура) вещания – набор, сочетание рубрик, циклов, серий и разовых передач, расположенных в недельном отрезке времени в определенной, постоянной последовательности, обеспечивающей разнообразие тем, жанров, разделов и учитывающей интересы разных категорий зрителей в зависимости от возраста и пола.

Одной из важнейших функций телевизионного программирования является воспитание избирательного отношения к передачам, создание условий целенаправленного просмотра.

Основной единицей планирования является телевизионная программа, которая составляется из блоков, или типов, программ, периодически чередующихся – ежедневно, еженедельно, ежемесячно.

Расписание передач на один вещательный день состоит из блоков – утренних, дневных и вечерних передач. Блочное, т. е. «вертикальное», составление программ передач является лишь составной частью планирования. «Горизонтальное» планирование, имеющее общую стратегическую целевую направленность, вытекает из перспективных планов вещания и осуществляется в длительных временных отрезках – год, квартал, месяц. Структура вещательного дня, таким образом, хотя и состоит из блоков передач, но определяется «горизонтальным», тематическим планированием.

Сущность программирования телевещания точно отражается в понятии «тематическая структура», которое означает устойчивое единство всех элементов вещания.

Суточное вещание условно разделяется на 5 контейнеров передач: с до 9 часов – для лиц, собирающихся на работу, с 9 до 12 часов – утреннее (для домохозяек, для тех, кто работает во вторую смену); с 12.30 до 15.00 – дневное (для пенсионеров); с 15.30 до 18.00 – для старшеклассников, для детей; с 18.30 до 22.00 – для большой аудитории; с 22.00 и до конца вещания – для молодежи.

Время максимального охвата зрительской аудитории – называется прайм-тайм. Его особенность проявляется в максимальной стоимости рекламы в этот период.

В выходные и праздничные дни структура вещания изменяется и составляет: утреннее, для детей – до 11 часов, с 11 до 21 часа – прайм-тайм, после 21 часа – для молодежи.

Основным источником доходов эфирных, то есть бесплатных для зрителей каналов, является реклама. Стоимость рекламы определяется временем показа телевизионной передачи и ее рейтингом. Рейтингование телевизионного контента осуществляют специализированные маркетинговые агентства в разрезе половозрастных, социальных и географических характеристик зрителей (например, компании TNS).

Телевизионный рейтинг оперирует двумя понятиями: охват зрителей, то есть общее число включенных в настоящий момент телевизоров и доля просмотра, то есть количество людей, смотрящих конкретную телевизионную передачу.

Так как в основе телевизионного программирования находится привязка сетки телевизионного вещания к общепринятым подходам деления времени (час, полчаса, пятнадцать минут), если иное не предусмотрено стратегической позицией канала, то с учетом закона «О рекламе»

необходимо различные передачи делать на несколько минут короче (в законе определено максимальное время телерекламы в кинофильмах, телепередачах различной длины, программах для детей и др.), чтобы иметь возможность вставить рекламные ролики.

В настоящее время зависимость продолжительности телепередачи от ограничения времени рекламы не является существенной, так как законом о рекламе не ограничивается самореклама телеканалов (логотип) и время анонсирования.

7.3. Организация программирования телепередач Как правило, формированием и выдачей в эфир телевизионных программ на различных телевизионных каналах занимаются специализированные редакции, или дирекции (генеральная, главная, выпускающая), или продюсерские центры программ, которые формируют структуру телевизионного вещания и верстают сетку текущих телевизионных программ на основе планов и предложений других отделов телевизионного канала, планируют, координируют и организуют выпуск в эфир всех передач.

На эти дирекции возложены функции по организации и осуществлению контроля за ходом подготовки передач до их выпуска в эфир, включая художественное оформление программ и организацию работы дикторов.

Генеральная дирекция программ сводит воедино годовой план вещания, состоящий из планов редакций, местных студий, продюсерских центров. План корректируется с точки зрения географии страны, уточняется в связи со знаменательными датами.

Календарный месячный план составляется на основании конкретных заявок редакций, студий, творческих объединений, производственных студий с учетом ряда факторов (см. 7.4). Утвержденный руководством канала месячный план передается в службы телевизионного технического центра для обеспечения заявленных передач техническими средствами.

телевизионных передач на неделю. Как правило, эту работу осуществляют редакторы. В телевизионную программу включаются названия передач, их продолжительность, перечень участников, ведущих, краткая аннотация информационного контента. Редакторы также проверяют сочетание передач и программ каждого дня. Недельная программа передач, как правило, формируется из уже подготовленных к эфиру материалов.

В завершенном виде программа недели публикуется в средствах массовой информации. Параллельно этому по различным средствам связи программа передается в города России и других государств для координации ее с местными программами телевидения и публикации в местной печати.

Высокий уровень конкуренции среди телевизионных каналов заставляет их руководство увеличивать сроки планирования недельной программы телепередач. В настоящее время в Интернете телевизионные каналы публикуют расписание телевизионных показов на месяц и более вперед.

7.4. Принципы программирования телепередач Ведущими принципами программирования телепередач являются:

1. Равенство условий доступа для всех слоев населения (вне зависимости от их социального статуса), хозяйствующих субъектов и общественных институтов.

2. Целенаправленность, предполагающая доставку информации только тому абоненту, которому она адресована при использовании адресного способа доставки, или до того места, где адресат может получить информацию при безадресной доставке.

учитывать в своей деятельности особенности функционирования человеческого организма, не способного адекватно воспринимать достижения научно-технического прогресса, в частности использование в передачах аудиальных и аудиовизуальных сообщений интершума.

4. Неизменяемость передаваемой информации во времени и пространстве, предполагающая полную тождественность отправляемого обусловленными объективным уровнем развития научно-технического прогресса.

информации, нарушение условий конфиденциальности в части, не противоречащей законодательству, условий хранения и сроков доставки, за адресную доставку без согласия получателя.

6. Высокое быстродействие, предполагающее доставку информации с минимальными временными затратами, вне зависимости от расстояния между отправителем и получателем.

гарантируется органами государственного управления, на основании исполнения права граждан на невмешательство в их частную жизнь, если передаваемая информация не влияет на безопасность жизнедеятельности граждан.

8. Информационная открытость/ограниченность, регулируемая органами государственного управления, законами, подзаконными актами о средствах массовой информации, гарантирующими гражданам право на свободное получение информации, которая не нарушает их частную жизнь, а также законом о противодействии террористической деятельности, если раскрываемая информация угрожает безопасности жизнедеятельности гражданского сообщества.

9. Удобство просмотра. Содержание программ определяет такое расположение их в течение суток, которое обеспечивает особенно важным в данный момент телепередачам наиболее удобное для зрителей время, создает максимально большую аудиторию и, следовательно, повышает эффективность самих передач.

10. Тактическая подвижность. Телевизионная программа должна адаптироваться к изменениям внешней среды, учитывать изменяющие запросы потребителей.

7.5. Факторы, влияющие на сетку телевизионного вещания В современных условиях при программировании следует учитывать влияние следующих факторов:

стратегическую ориентацию телевизионного канала, его вид и действие Федерального закона «О рекламе», регламентирующего общее количество рекламы, которое может быть показано в телевизионном эфире;

изменение рейтинга телевизионной передачи, отражающего степень заинтересованности зрителей в просмотре контента в календарь знаменательных дат и событий на протяжении длительного времени;

действия смежных средств массовой информации, театров, киноорганизаций, учреждений культуры и спорта;

сезонность отдельных телевизионных циклов, связанных с изменением поведения потенциальных зрителей;

степень совершенства телевизионной техники — общий уровень ее развития приемо-передающие средства, характер и способы штат студии и творческий уровень коллектива, соотносимый со способностью к выполнению конкретных документалистских и художественно-игровых задач, намечаемых в программе.

реальную техническую базу студии: площадь павильонов, репетиционных и вспомогательных помещений, передвижные телестанции, количество каналов (теле- и киноканалы) и камер и организационный уровень производства: руководство – управление, ритмичность, принципы планирования, отчетность и материальные средства: характер и способы финансирования, фонды кино- и ферромагнитной пленки, фильмо- и фонотека и объем вещания и возможности (либо принципы, традиции) распределения экранного времени;

характер координации и кооперации деятельности с другими телестудиями в стране и мире. Обмен программами – как в форме прямых ретрансляций, так и готовых передач; эпизодические совместного производства и планирования и т.д.

Телевизионная программа является сложной системой, которая рассматривается как элемент политики канала и государства. Факторы, определяющие сетку вещания, могут видоизменяться, так как любые телевизионные передачи функционируют не изолированно, а в соседстве с другими передачами дня.

7.6. Методы программирования телевизионного контента Сетка телевизионного вещания отдельного канала включается в предпочтениями и передачами, идущими одновременно по нескольким каналам, что определяет конкретные методы программирования телевизионного контента.

Существуют два основных метода программирования телевизионного контента: внутрипрограммная и межпрограммная верстка.

материала по содержанию, в разрезе разделов передач, имеющих точный определенное время дня. Этот процесс также называется смысловой версткой.

Так, раннее утреннее время, по-видимому, следует отвести для всей аудитории: новости, медицинские и практические советы. Затем – раздел программы для домашних хозяек: домоводство, кулинария, педагогические советы, «семейные» мелодрамы, сериалы и др. Позднее – для школьников и, наконец, раздел, составленный из повторов передач, прошедших накануне.

Вечерняя программа должна быть наименее специализированной, так как телевизионная аудитория по вечерам включает в себя практически все группы зрителей. Поэтому в процессе программирования следует обеспечить тематическое разнообразие телевизионного контента, постепенно к концу программы увеличивая время для художественных, развлекательных передач, адресованных, так же как и начало программы, к массовому зрителю.

Следующий подход к внутрипрограммной верстке – тематизация, предусматривающая наличие специальных тематических дней, недель, раскрывающих отдельную тему. Например, День Победы.

Метод кросс-программирования предполагает объединение двух телевизионных программ с помощью перетаскивания сюжета из одной телевизионной программы в другую. Например, в программе новостей раскрывается годовщина какого-либо события, а далее в программе стоит документальный фильм о прошедших событиях.

Следующий подход к программированию телевизионного контента – межпрограммная верстка, которая предусматривает учет в процессе составления сетки телевизионных передач действий конкурентов.

контрастности или дополняемости параллельно идущих передач.

Контрастность – тематическое взаимоисключение, оно должно основываться на максимально возможном разделении («разведении») всех программ в конкретный момент времени. Например, по одной программе запланирован мелодраматический кинофильм, тогда другому каналу следует поставить трансляцию спортивного события. В противном случае обе передачи снизят свой рейтинг.

Противодействие потере рейтинга от сходства передач может быть также достигнуто с помощью метода контрпрограммирования. Его использование предусматривает осуществление верстки телевизионного контента с учетом активного противодействия программе конкурента. При этом предусматривается, что время начала планируемой в эфир телевизионной передачи следует назначить на 15-30 минут раньше конкурентов. Например, такой подход применялся при постановке в эфир программ «Ледниковый период» и «Танцы на льду», реализуемых различными телевизионными каналами.

Нельзя также исключать использование при программировании телевизионного контента и метода творческой импровизации.

7.7. Организация производства и выпуска телепрограмм Программа передач на неделю готовится службой планирования канала в установленном порядке и формируется из передач, завершенных производством. Передачи, с не завершенным производством, ставятся в сетку только с разрешения дирекции телеканала.

Координаторы производственных объединений (студий) на основе сигнального варианта программы оформляют заявки на эфир по соответствующим передачам. Заявки на передачи всей недели сдаются в отдел производства телепрограмм (во вторник предэфирной недели). В заявках учитывается прохождение передач по программам. В случае необходимости координаторы производственного объединения сдают заявки на изготовление технических копий передач для их трансляции по «дублям».

Эфирная заявка обязательно содержит в себе следующую информацию:

индекс производственного объединения и шифр передачи;

название передачи и ее хронометрию;

дату и время трансляции;

наименование канала, по которому транслируется данная номера видеокассет с записью передачи для эфира;

телефон координатора от производственного объединения и Заявка подписывается координатором производственного объединения.

О передачах, на которые не сделаны эфирные заявки, работники отдела организации производства сообщают в службу выпуска не позднее двух дней. Служба выпуска принимает решение о трансляции передач и сообщает о нем в отдел организации производства, руководству канала, координатору производственного объединения.

Работники отдела организации производства доставляют эфирные заявки на передачи программ выпускающей редакции.

Координаторы производственных студий сдают микрофонные папки и акты в службу выпуска. Микрофонная папка подписывается к эфиру руководителем производственной студии и содержит в себе следующую информацию:

название передачи, точно соответствующее опубликованной указание о том, что это — "премьера" или "повтор" от такого-то хронометраж передачи;

индекс производственной студии и шифр передачи;

дату, программу и время выхода в эфир;

собственная ли передача или заказная;

фамилия создателей передачи;

телефон творческой бригады.

В папку также необходимо включить: аннотацию на передачу с указанием участников с полными именами, отчествами и фамилиями, званиями и должностями; с указанием фрагментов фильмов, использованных в передаче; с перечислением концертных номеров и других данных;

дикторский текст, если он необходим.

Все материалы, вложенные в микрофонную папку, должны быть подписаны редактором передачи. Если передача идет в эфир в один день по всем программам, сдается один экземпляр папки. Если передача идет в разные дни по основной программе и "дублям", сдаются две папки на основную программу и "дубли" отдельно.

Служба выпуска на основании программы передач и микрофонных папок готовит аннотацию программы передач и направляет ее в справочную службу и руководству канала и телекомпании.

расписания, актов готовит "путевки" прохождения передач в эфир и передает их в группу эфирной координации.

В случае несовпадения информации о передачах в эфирном расписании и актах на эфир служба выпуска уточняет эту информацию у координаторов координации.

Путевки на программы передаются работникам отдела выпуска.

Группа эфирной координации на основании эфирного расписания и соответствующие подразделения. Отдел телерадиообмена на основании графика и путевки организует работу по обеспечению необходимых коммуникаций. Группа эфирной координации сообщает службе выпуска о передачах, не завершенных производством.

На основе расписания и путевки группа эфирной координации готовит кассеты следующего дня и доставляет их в эфирные аппаратные.

Информационные носители с передачами основной программы доставляются в эфирную видеотеку, где выдаются программному режиссеру.

В случае, когда информационный носитель в эфирную аппаратную обязуется доставить представитель производственной студии (продюсерского центра), ответственность за своевременный выход передачи в эфир возлагается на него, а решение о выходе этой передачи в эфир принимает служба выпуска.

Изменение программы текущей недели осуществляется только по указанию дирекции канала. Это изменение может быть обусловлено:

незавершенностью передач в производстве;

отсутствием эфирных видеокассет в видеотеке;

решением руководства компании.

Изменение программы производится службой выпуска только по письму производственной студии или дирекции на имя директора канала.

Решение об изменении программы текущего дня служба выпуска оперативно передает:

координаторам, имеющим отношение к данному изменению;

программному режиссеру;

группе эфирной координации;

Выпускающий дня, получив информацию об изменении программы, оперативно решает вопросы ее формирования с группой эфирной координации. Программный режиссер вносит изменения в программу текущего дня. Координаторы, получив информацию об изменении программы:

подтверждают отделу выпуска готовность программы к эфиру, сообщают номера эфирных видеоносителей;

подают заявки в группу эфирной координации (в случае, если необходимы дополнительные работы — перегон, изготовление копий — координаторы творческого объединения подают сдают микрофонные папки и акты в службу выпуска в случае, если передача, оперативно поставленная на эфир, не завершена подготовлена к эфиру из-за того, что технические средства принимает решение об остановке текущего производства тематических передач с целью обеспечения эфира текущего дня; координаторы соответствующих производственных объединений совместно организуют подготовку оперативной передачи к эфиру. В свою очередь группа технической координации в течение предэфирного дня:

вносит изменения в эфирное расписание;

сообщает обо всех изменениях в эфирные аппаратные и группу совместно с шеф-редактором службы выпуска решает вопросы Шеф-редактор (главный по дню) службы выпуска сообщает обо всех изменениях специалистам, готовящим путевки прохождения программ в эфир.

Дежурный специалист службы выпуска вносит изменения.

Атанесян А. Краткая инструкция для начинающего продюсера. – М.: ЛОКИД-пресс, 2007.

продюсирования // Межвуз. сб. науч. тр. «Вестник института экономики и управления». Вып. 1 (26).– СПб.: Изд-во СПбГУКиТ, 2009.

Евменов А.Д., Глухов В.В. Методологические положения развития кинематографии при совершенствовании механизма государственной поддержки. Брошюра. – СПб.: Изд-во СПбГУКиТ, 2005.

Международный независимый эколого-политологический университет, 1993.

Келлисон К. Продюсирование на телевидении: практический подход. – Минск: Гревцов Паблишео, 2008.

Кокарев И.Е. Кино как бизнес и политика: Современная киноиндустрия США и России. – М.: Аспект Пресс, 2009.

Коноплёв Б.Н. Основы фильмопроизводства. – М.: Искусство, 1988.

П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. – М.: Юнити, 2008.

Основы продюсерства = Foundations of producership: Учеб. для студентов вузов по специальностям в обл. кино и телевидения / В.В.

Арсеньев, И.Д. Барский, А.Л. Богданов и др.; Под ред. Г.П. Иванова и др. – М.: ЮНИТИ-Дана, 2003.

10. Падейский В.В. Проектирование телепрограмм: Учеб. пособие для студентов вузов. – М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2004.

11. Ревенко Н.Ф., Схиртладзе А.Г., Белослудцева Г.Б. Организация производства и менеджмент на машиностроительных предприятиях. – М.:

Инфра-М, 2007.

12. Розенталь А. Создание кино- и видеофильмов от А до Я / Пер. с англ. – М.: Триумф, 2003.

13. Сидоренко В.И. Методы формирования ресурсов производства аудиовизуальной продукции в зарубежной практике: Учеб. пособие для студентов вузов кинематографии. – М.: ВГИК, 2000.

производства. – Тамбов: Издательство ТГТУ, 2002.

15. Туровец О.Г., Родионов В.Б., Бухалков М.И. Организация производства и управление предприятием. – М.: Инфра-М, 2009.

16. April Fitzsimmons Breaking & Entering: Land Your First Job in Film Production, 2004.

17. Bastian Cleve. Film Production Management, 2005.

18. Bension S. Producers Masterguide, 2005.

19. Competitive Feature Film Festivals // http://www.fiapf.org/intfilmfestivals_sites.asp.

20. Eve Light Honthaner. The Complete Film Production Handbook. – Amstrdam, Boston, Heideiberg, London, New York, Oxford, Paris, San Diego, Sfn Francisco, Singapore, Sydney, Tokyo.: Fokal Press, 2001.

21. Lorene Wales. The People and Process of Film and Video Production:

From Low Budget to High Budget, 2004.

22. The International Film Production Guide and Directory for Motion Picture, Broadcast Television, Feature Films, TV Commercials... Productions (Producer's Masterguide), 2004.

фильма _ Образец установочного календарно-постановочного плана

КАЛЕНДАРНО-ПОСТАНОВОЧНЫЙ ПЛАН

Название работы _хронометраж Режиссер (автор-оператор) группа Оператор группа Звукорежиссер _группа Продюсер (директор картины) _группа_ 1. Подготовительный период 2. Съемочный период 3. Монтажно-тонировочный период с «»_ по «»_ Общее количество смен Продюсер (директор картины) _ Режиссер _ Оператор _ Звукорежиссер _

УТОЧНЕННЫЙ КАЛЕНДАРНО-ПОСТАНОВОЧНЫЙ ПЛАН

Наименование этапов и объекта № объекта Продюсер (директор картины) _ Образец сводной (генеральной) сметы затрат на фильмопроизводство

ГЕНЕРАЛЬНАЯ (СВОДНАЯ) СМЕТА НА ПРОИЗВОДСТВО ИГРОВОГО ФИЛЬМА

1.1. Приобретение прав 1.2. Литературный сценарий 1.5. Другие произведения 2.1. Основная заработная плата производственного 2.1.1. Режиссерская группа 2.1.2. Операторская группа 2.1.3. Художники и ассистенты 2.1.4. Звукооператоры, звукорежиссеры и ассистенты 2.1.5. Актеры 2.1.6. Участники групповых и массовых сцен 2.1.7. Группа монтажа 2.1.8. Группа комбинированных, специальных съемок и 2.1.9. Постановщики и исполнители трюковых съемок 2.1.10. Административная группа 2.1.11. Продюсерская группа 2.1.12. Производственные рабочие, занятые:

2.1.12.1. декорационно-техническим оформлением 2.1.12.2. сценическо-постановочными средствами 2.1.12.3. светотехникой 2.1.12.4. киномонтажом 2.1.12.5. операторской техникой 2.1.12.6. автотранспортом 2.1.12.7. погрузочно-разгрузочными работами и 2.1.12.8. звукотехникой 2.1.12.9. оружейно-пиротехническими работами 2.1.12.10 другими видами работ 2.1.13. Временные работники 2.1.13.1. Консультанты 2.1.13.2. Переводчики 2.1.13.3. Дрессировщики, тренеры, воспитатели 2.1.13.4. Балетмейстеры, хормейстеры 2.1.13.5. Оркестранты, певцы, хористы, танцовщики 2.1.13.6. Другие временные работники и совместители 2.1.14. Редакторы 2.1.15. Бухгалтеры 2.5. Дополнительная заработная плата 3. Отчисления на социальные нужды 4. Материальные затраты 4.1. Негативная кинопленка 4.2. Позитивная кинопленка 4.3. Контратипная кинопленка 4.4. Звукотехническая кинопленка 4.5. Магнитные ленты 4.6. Видеоматериалы 4.7. Комплектующие и расходные материалы для множительной и компьютерной техники 4.8. Фотоматериалы 4.9. Канцелярские товары 4.10. Прочие материалы 5.1. Декорационно-техническое оформление 5.1.1. Аренда павильонов 5.1.2. Постройка и разборка декораций в павильоне 5.1.3. Постройка и разборка декораций на натуре 5.1.4. Декорирование интерьеров и натурных объектов 5.1.5. Обстановка и оформление декораций, включая 5.1.6. Аренда натурных объектов и интерьеров 5.2. Реквизит 5.3. Игровой автотранспорт 5.4. Комбинированные и специальные съемки 5.5. Операторская техника 5.6. Специальное оборудование 5.7. Звукозапись 5.8. Осветительная техника 5.9. Электроэнергия 5.10. Костюмы, обувь, головные уборы 5.11. Гримерно-пастижерские изделия 5.12. Пиротехника и оружие 5.13. Услуги воинских подразделений 5.14. Аренда животных 5.15. Аренда производственных помещений 5.16. Обработка пленки, монтаж негатива, печать копий, изготовление исходных материалов 5.17. Автотранспорт 5.18. Монтажно-тонировочные работы 5.18.1. Монтаж фильма 5.18.2. Музыкальное оформление 5.18.3. Спецэффекты 5.18.4. Титры, внутрикадровые надписи 5.18.5. Речевое и шумовое озвучание 5.18.6. Перезапись 5.18.7. Фильмотечные и архивные материалы 6.1. Оплата найма жилых помещений 6.2. Оплата суточных 6.3. Расходы по проезду 6.4. Расходы по оформлению заграничных паспортов и других выездных документов 6.5. Прочие командировочные расходы 7. Прочие прямые расходы 9. Промежуточный итог восьми предыдущих статей и 10. Непредвиденные расходы 11. Общестудийные расходы 12. Сметная стоимость фильма Образец уточненной сметы затрат на фильмопроизводство по разделам Итого Раздел 3. Заработная плата вспомогательного персонала Раздел 4. Начисления на заработную плату (отчисления на рублей Наименование Длительность Стоимость за Всего стоимость энергии потребляющие во потребления энергии за стоимость Итого Итого

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ЧАСТЬ 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОДХОДЫ К ОРГАНИЗАЦИИ

ПРОИЗВОДСТВА НА ПРЕДПРИЯТИЯХ

Глава 1. Основы организации производства

1.1. Научные основы организации производства на предприятиях............... 1.2. Закономерности организации производства

1.3. Принципы организации производства

Глава 2. Объекты организации производства

2.1. Предприятие

2.2. Производственный процесс

2.3. Типы производства и их технико-экономическая характеристика....... Глава 3. Организация производства на предприятиях

3.1. Процесс организации производства

3.2. Организация производственных процессов в пространстве.................. 3.3. Организация производственных процессов во времени

ЧАСТЬ 2. ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОИЗВОДСТВА В

КИНЕМАТОГРАФИИ

Глава 4. Структура кинематографии

Глава 5. Организация производства кинофильмов

5.1. Подготовительный период

5.2. Съемочный период

5.3. Монтажно-тонировочный период

Глава 6. Охрана труда и техника безопасности при организации кинопроизводства

6.1. Организация работы по охране труда в съемочных группах киностудий

6.2. Привлечение несовершеннолетних исполнителей ролей для участия в киносъемках

6.3. Техника безопасности при организации трюковых съемок

ЧАСТЬ 3. ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОИЗВОДСТВА НА ТЕЛЕВИДЕНИИ........... Глава 7. Организация программирования телевизионного контента.............. 7.1. Виды телевидения

7.2. Основные понятия, применяемые при программировании телевизионного контента

7.3. Организация программирования телепередач

7.4. Принципы программирования телепередач

7.5. Факторы, влияющие на сетку телевизионного вещания

7.6. Методы программирования телевизионного контента

7.7. Организация производства и выпуска телепрограмм

Литература

Приложение 1. Листы основного и дублирующего состава

Приложение 2. Образец установочного календарно-постановочного плана Приложение 3. Образец детализированного календарно-постановочного плана

Приложение 4. Образец сводной (генеральной) сметы затрат на фильмопроизводство

Приложение 5. Образец уточненной сметы затрат на фильмопроизводство по разделам

Организация производства на предприятиях кинематографии и телевидения Подписано в печать. Формат 60х84/16.

Редакционно-издательский отдел СПбГУКиТ 191102, Санкт-Петербург, улица Бухарестская, дом Подразделение оперативной полиграфии СПбГУКиТ, 191102, Санкт-Петербург, улица Бухарестская, дом

Pages:     | 1 ||
Похожие работы:

«, S'1() Т.А. КОРОЛЕВА ДЕЛОВОЙ ЭТИКЕТ УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ Санкт-Петербург 2006 ВОЗВРАТИТЕ КНИГУ НЕ ПОЗЖЕ обозначенного здесь срока ФЕДЕР АЛЪНОЕ АГЕIПСГВО ПО КУЛЬ ТУРЕ И КИНЕМАТОГРАФИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕГОСУДАРСТВЕННОЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ КИНО И ТЕЛЕВИДЕifИ.ЯJ) Т.А. КОРОЛЕВА ДЕЛОВОЙ ЭТИКЕТ УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ САНКТ ~ПЕТЕРБУРГ · УДК Королева Т.А Деловой этикет: Учебное пособие.- СПб.: Изд. СПбГУКиТ, 2006.-80 с....»

«Уфимская государственная академия искусств Лаборатория музыкальной семантики МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ по подготовке к I-му Международному конкурсу инновационных методических работ преподавателей Креативное обучение в ДМШ и ДШИ I. СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ (указанную литературу инновационного профиля можно приобрести в печатном и электронном виде. Заказы направлять по адресу lab126nt@yandex.ru) 1. Грошева С.Е. Музыкальные диалоги и ролевые игры на уроках сольфеджио. Учебнометодическое...»

«Роль искусства в образовании и формирование культуры личности учащегося: [учеб. пособие для системы доп. проф. пед. образования],, ISBN 5829002825, 9785829002824, 2001, 5829002841, 9785829002848, ЛГУ, 2001 Опубликовано: 19th February 2009 Роль искусства в образовании и формирование культуры личности учащегося: [учеб. пособие для системы доп. проф. пед. образования],, ISBN 5829002825, 9785829002824 СКАЧАТЬ http://bit.ly/1cpMgbA Проблемы современного высшего образования,, 1999,, 72 страниц....»

«Федеральное агентство по образованию Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Сибирский федеральный университет ОРГАНИЗАЦИОННО-МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ Дисциплина КУЛЬТУРОЛОГИЯ для всех укрупненных групп для бакалавров всех направлений ООП, реализуемых в СФУ Факультет искусствоведения и культурологии Кафедра искусствоведения Красноярск 2007 1 Цели и задачи изучения дисциплины 1.1 Цель преподавания дисциплины Учебная дисциплина Культурология...»

«1 Московский государственный университет геодезии и картографии МИИГАиК Кафедра высшей геодезии Шануров Геннадий Анатольевич Атмосфера и ее влияние на результаты измерения расстояний Учебное пособие по курсам Высшая геодезия, Геотроника и Физика Земли и атмосферы для студентов и аспирантов геодезических специальностей Москва 2013 год 2 Содержание Введение... 2 1. Основные понятия.. 3 2. Стратификация атмосферы.. 5 3. Учёт влияния нейтральной атмосферы на результат измерения расстояния.. 7...»

«Федеральное агентство по образованию АМУРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ГОУВПО АмГУ УТВЕРЖДАЮ И. о. зав. кафедрой Дизайн Е.Б. Коробий _2007г. ПРОЕКТИРОВАНИЕ В ДИЗАЙНЕ СРЕДЫ (I, II семестр) УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ПО ДИСЦИПЛИНЕ для специальности 070601 – Дизайн (дизайн среды) Составитель: Каримова И.С. Благовещенск 2007 г. Печатается по решению редакционно-издательского совета факультета прикладных искусств Амурского государственного университета И.С. Каримова Учебно-методический комплекс...»

«Министерство культуры Новосибирской области ГАОУ СПО НСО Новосибирский областной колледж культуры и искусств ОСНОВЫ ФИЛОСОФИИ Методические указания и контрольные задания для студентов – заочников образовательных учреждений среднего профессионального образования по специальностей 071302 Социально-культурная деятельность и народное художественное творчество, 071202 Библиотековедение (базовый уровень среднего профессионального образования) Новосибирск 2010 1 Составлены в соответствии с: -...»

«УДК 930.85(075.8) ББК -7*63.3я73 МИНОБРНАУКИ РОССИИ У 91 ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ ПОВОЛЖСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ СЕРВИСА (ФГБОУ ВПО ПВГУС) Кафедра Декоративно-прикладное искусство Рецензент к.ф.н., доц. Золотарев А. И. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС по дисциплинам История искусств и История культуры и искусств для художественных специальностей и направлений Учебно-методический комплекс по дисциплинам История исУ...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования Амурский государственный университет Кафедра Дизайн УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ДИСЦИПЛИНЫ ОСНОВЫ ПРОИЗВОДСТВЕННОГО МАСТЕРСТВА Основной образовательной программы специальности 070603.65 Искусство интерьера Квалификация выпускника: художник-проектировщик (художественное проектирование интерьера) Благовещенск 2012 УМКД разработан кандидатом...»

«Федеральное агентство по образованию АМУРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Факультет прикладных искусств ОСНОВЫ КОНСТРУИРОВАНИЯ ТРИКОТАЖНЫХ ИЗДЕЛИЙ для студентов специальности 260704 Технология текстильных изделий Учебно-методическое пособие Благовещенск 2008 Печатается по решению редакционно-издательского совета факультета прикладных искусств Амурского государственного университета Рузайкина Г.П. Основы конструирования трикотажных изделий - лабораторные работы для студентов специальности 260704...»

«БУ Детско-юношеская библиотека Минкультуры Чувашии Система менеджмента качества Отдел литературы по искусству * * * * Мастер-класс Вып. 3 * * * Методические рекомендации по проведению мастер-класса Чебоксары 2013 Редакционный совет: Н. В. Громова, В. В. Дилек, Г. А. Кузьмина, Т. Н. Миронова (предс.), Н. М. Петроградская Ответственный за выпуск: Т. Р. Григорьева Компьютерный набор и верстка: О. Е. Королева Новогодний сюрприз: подарки к Новому году: методические рекомендации по проведению...»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Уральский государственный университет им. А.М. Горького Факультет искусствоведения и культурологии Кафедра музееведения и прикладной культурологии Методические указания к практическим занятиям по курсу Современный интерактивный музей как пространство толерантности национально-регионального компонента цикла специальных дисциплин (Стандарт 071400 (бакалавриат) –...»

«Федеральное агентство по образованию АМУРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ГОУВПО АмГУ УТВЕРЖДАЮ Зав.кафедрой Дизайн Е.Б. Коробий _2007г. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ПО ДИСЦИПЛИНАМ: ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН ОСНОВЫ ГРАФИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА для специальностей: 070603 Искусство интерьера, 070801 Декоративноприкладное искусство, 070601 Дизайн Составитель: Ю.М. Гофман ст. преподаватель кафедры Дизайн Н.А. Васильева ст. преподаватель кафедры Дизайн Благовещенск 2007 г. Печатается по решению...»

«Министерство культуры, по делам национальностей и архивного дела Чувашской Республики Национальная библиотека Чувашкой Республики Сектор научной информации по культуре и искусству Сводный тематический план изданий государственных и муниципальных библиотек Чувашской Республики Чебоксары 2013 ББК 91.17 С 25 Редакционный совет: М. А. Андрюшкина А. В. Аверкиева Н. Т. Егорова Т. А. Николаева Е. Н. Федотова Сводный тематический план изданий государственных и муниципальных библиотек Чувашской...»

«Методические указания к курсу Методология проектирования для специальности Архитектура (сокращенный курс) МЕТОД ПРОЕКТНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО СИНТЕЗА ТВОРЧЕСКАЯ ОСНОВА АРХИТЕКТУРНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ С момента расформирования ВХУТЕМАСа обучение проектированию в нашей стране было традиционно разделено на архитектуру и промышленный дизайн. Необходимость подготовки универсального средового проектировщика привела к продуктивному воссоединению двух этих профессий в образовании архитектора-дизайнера....»

«УДК 659(075.8) ББК 60.524.224.67я73 МИНОБРНАУКИ РОССИИ У 91 ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ ПОВОЛЖСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ СЕРВИСА (ФГБОУ ВПО ПВГУС) Кафедра Социально-культурный сервис Рецензент канд. искусств., доц. Бурая И. В. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ ПОСОБИЕ по дисциплине Реклама и коммуникации для студентов специальности 100103. Социально-культурный сервис и туризм Учебно-методическое пособие по дисциплине Реклама У...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования Тверской государственный университет Педагогический факультет Кафедра педагогики и психологии начального образования УТВЕЖДАЮ Декан педагогического факультета _Т.В. Бабушкина _2011 г. УЧЕБНО–МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС по дисциплине по выбору ГСЭ.В.03 РОСПИСЬ ПО ДЕРЕВУ для студентов 3 курса очной формы обучения специальность 050708.65 Педагогика...»

«РОССИЙСКАЯ МЕЖДУНАРОДНАЯ АКАДЕМИЯ ТУРИЗМА В.П.Скараманга ФИРМЕННЫЙ СТИЛЬ В ГОСТЕПРИИМСТВЕ Учебное пособие Утверждено научно-методическим советом РМАТ ФИНАНСЫ И СТАТИСТИКА 2005 РЕЦЕНЗЕНТ Б, Л. Немковский, канд. техн. наук, профессор кафедры экономики и управления в сфере услуг Российского государственного торгово-экономического университета Скараманга В.П. С42 Фирменный стиль в гостеприимстве: Учеб. пособие. М:Финансы и статистика, 2005. - 192 с: ил. ISBN 5-279УДК 640.4:[659.126+659.15](075) ББК...»

«Раздел: инженерные науки Мультимедийное учебное пособие по английскому языку для специальности Парикмахерское искусство как результат программирования на языке HTML Полуянова Ольга Станиславовна, преподаватель, г. Воркута Голуб Александр Сергеевич, студент, г. Воркута В настоящее время стремительными темпами развиваются новые компьютерные технологии и сеть Интернет, а вместе с ними развиваются и новые способы обучения. Одной из таких технологий являются электронные пособия. Данная технология...»

«Федеральное агентство по образованию АМУРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ГОУВПО АмГУ УТВЕРЖДАЮ Зав. кафедрой дизайна Е.Б. Коробий _ _ НАЧЕРТАТЕЛЬНАЯ ГЕОМЕТРИЯ. ИНЖЕНЕРНАЯ ГРАФИКА УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ПО ДИСЦИПЛИНЕ для специальности 280101 Безопасность жизнедеятельности в техносфере. Составитель: А. В. Станийчук Благовещенск 2006 г. Печатается по решению редакционно-издательского совета факультета прикладных искусств Амурского государственного университета А.В.Станийчук...»






 
© 2013 www.diss.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Авторефераты, Диссертации, Монографии, Методички, учебные программы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.